{"id":11319,"date":"2026-05-07T14:41:37","date_gmt":"2026-05-07T14:41:37","guid":{"rendered":"https:\/\/guides.muzee.it\/?post_type=guide&p=11319"},"modified":"2026-05-15T10:25:38","modified_gmt":"2026-05-15T10:25:38","slug":"del-conflicte-a-la-vinyeta","status":"publish","type":"guide","link":"https:\/\/guides.muzee.it\/ca\/mnac\/guide\/del-conflicte-a-la-vinyeta\/","title":{"rendered":"Del conflicte a la vinyeta"},"content":{"rendered":"
\n
\n
\n

\n \n <\/svg>\n <\/i>\n 1. El projecte\n <\/h2>\n <\/div>\n <\/div>\n
\n \n
\n
\n
\n

El c\u00f2mic \u00e9s una l\u00ednia estrat\u00e8gica del Museu Nacional d\u2019Art de Catalunya<\/strong> (MNAC<\/strong>). La col\u00b7lecci\u00f3 gr\u00e0fica del Museu inclou originals de gaireb\u00e9 tots els dibuixants del tombant de segle, i compta amb una l\u00ednia d\u2019adquisicions espec\u00edfica de c\u00f2mic i il\u00b7lustraci\u00f3 per ampliar-ne el fons. M\u00e9s enll\u00e0 de la col\u00b7lecci\u00f3, el c\u00f2mic \u00e9s present de manera transversal en l\u2019activitat del Museu: des de la programaci\u00f3 d\u2019exposicions fins a les propostes educatives i de mediaci\u00f3.<\/p>\n

L\u2019alumnat de 4t d\u2019Art Gr\u00e0fic de l\u2019Escola Joso Centre de C\u00f2mic i Arts Visuals<\/strong> ha creat una seixantena de reinterpretacions<\/strong> en clau de c\u00f2mic a partir d\u2019una vintena d\u2019obres de la col\u00b7lecci\u00f3 del MNAC<\/strong>, vinculades a contextos de conflicte. Aquest \u00e9s el resultat d\u2019un proc\u00e9s que ha incl\u00f2s una visita guiada, la selecci\u00f3 d\u2019obres, la recerca contextual i la creaci\u00f3, que ara s\u2019exposa a la mostra virtual Del conflicte a la vinyeta<\/em>.<\/p>\n

A partir d\u2019aquest exemple, us proposem crear el vostre propi c\u00f2mic<\/strong> amb recursos que us permetran donar vida a les primeres vinyetes. Us hi animeu?<\/p>\n\n <\/div>\n <\/div>\n\n<\/div>\n <\/div>\n <\/section>\n\n\n

\n
\n
\n

\n \n <\/svg>\n <\/i>\n 2. Noves mirades a la col\u00b7lecci\u00f3 del MNAC\n <\/h2>\n <\/div>\n <\/div>\n
\n \n
\n
\n
\n

Els itineraris<\/strong> proposen diverses maneres de relacionar-se amb les obres originals: des de lectures m\u00e9s fidels fins a aproximacions m\u00e9s lliures, simb\u00f2liques o cr\u00edtiques<\/strong>. A continuaci\u00f3, trobareu set \u00e0mbits articulats a partir dels recursos que cada artista ha triat per reinterpretar-les.<\/p>\n\n <\/div>\n <\/div>\n\n\n

\n
\n
\n

2.1. S\u00e0tira i humor<\/h3>\n <\/div>\n <\/div>\n
\n

La s\u00e0tira<\/strong> \u00e9s un recurs cr\u00edtic i humor\u00edstic que utilitza la ironia<\/strong> i la par\u00f2dia<\/strong> per ridiculitzar o denunciar institucions o figures de poder, sovint marcades per la hipocresia o la corrupci\u00f3.<\/p>\n

Es construeix una imatge de l\u2019enemic no nom\u00e9s risible, sin\u00f3 tamb\u00e9 orientada a provocar reflexi\u00f3 i a activar la consci\u00e8ncia de l\u2019espectador<\/strong>. Protesta i v\u00e0lvula d\u2019escapament formen part d\u2019un mateix conjunt.<\/p>\n\n <\/div>\n

\n
\n
\n \"\"\n
A\u0300gata Novas Paniagua, Lli\u00e7ons sobre el feixisme<\/em>, 2025, digital, 41 x 29,70 cm.<\/figcaption>\n <\/figure>\n
\n \"\"\n
Obra de refer\u00e8ncia del MNAC: <\/strong>Mart\u00ed Bas, Afusellaments a la pla\u00e7a de toros de Badajoz<\/em>, 1937, oli sobre tela, 221 x 327 cm, Museu Nacional d’Art de Catalunya. \u00a9 L’autor o els seus hereus.<\/figcaption>\n <\/figure>\n
\n \"\"\n
Obra de refer\u00e8ncia del MNAC: <\/strong>Pere Catal\u00e0 Pic, Aixafem el feixisme<\/em>, 1936, impressi\u00f3 fotomec\u00e0nica de xarxa de punts, m.i. 29,6 x 19,5 cm, Museu Nacional d’Art de Catalunya. \u00a9 Arxiu Pere Catal\u00e0.<\/figcaption>\n <\/figure>\n
\n \"\"\n
Edgar P\u00e9rez Galv\u00e1n, Pius, el no tan piet\u00f3s [P\u00edo, el no tan p\u00edo]<\/em>, 2025, digital, 29,7 x 21 cm.<\/figcaption>\n <\/figure>\n
\n \"\"\n
Obra de refer\u00e8ncia del MNAC: <\/strong>Francisco Mateos, El sitio de Madrid. 10 litograf\u00edas por Fancisco Mateos<\/em>, 1937, litografia sobre paper, 70,3 x 50,4 cm, Museu Nacional d’Art de Catalunya. \u00a9 L’autor o els seus hereus.<\/figcaption>\n <\/figure>\n
\n \"\"\n
Julen Mombiela Guitera, La conquesta de Mallorca I<\/em>, 2025, grafit i digital, 29,7 x 42 cm.<\/figcaption>\n <\/figure>\n
\n \"\"\n
Julen Mombiela Guitera, La conquesta de Mallorca II<\/em>, 2025, grafit i digital, 29,7 x 42 cm.<\/figcaption>\n <\/figure>\n
\n \"\"\n
Obra de refer\u00e8ncia del MNAC: <\/strong>Mestre de la conquesta de Mallorca, Pintures murals de la conquesta de Mallorca<\/em>, 1285-1290, fresc traspassat a tela, conjunt de tres plafons amb pintures murals, Museu Nacional d’Art de Catalunya. \u00a9 Domini p\u00fablic.<\/figcaption>\n <\/figure>\n
\n \"\"\n
Lis Tsuki, El pol\u00edtic<\/em>, 2025, digital, 24,6 x 34,4 cm. <\/figcaption>\n <\/figure>\n
\n \"\"\n
Ainhoa Arjona Mora, D\u00e8bils i servils<\/em>, 2025, digital, 29,7 x 49 cm.<\/figcaption>\n <\/figure>\n
\n \"\"\n
Obra de refer\u00e8ncia del MNAC: <\/strong>Francisco Mateos, La guardia civil<\/em>, 1936, litografia sobre paper, 70,2 x 49,5 cm, Museu Nacional d’Art de Catalunya. \u00a9 L’autor o els seus hereus.<\/figcaption>\n <\/figure>\n
\n \"\"\n
Oriol Rivera Rubio, I a tu, tamb\u00e9 t’enganyen?<\/em>, 2025, tinta tradicional, 29,70 x 42 cm.<\/figcaption>\n <\/figure>\n
\n \"\"\n
Aintzane Amo Arzuaga, Soldadets<\/em>, 2025, digital, 29,7 x 21 cm.<\/figcaption>\n <\/figure>\n
\n \"\"\n
Obra de refer\u00e8ncia del MNAC: <\/strong>Lorenzo Go\u00f1i, I t\u00fa? Que fas per la victoria?<\/em>, c. 1936, litografia sobre paper, 138,9 x 98,7 cm, Museu Nacional d’Art de Catalunya. \u00a9 Lorenzo Go\u00f1i, VEGAP; Barcelona, any en curs.<\/figcaption>\n <\/figure>\n
\n \"\"\n
Obra de refer\u00e8ncia del MNAC: <\/strong>Alex Rom\u00e1n G\u00f3mez, Visita Tetuan<\/em>, 2025, digital, 29,5 x 21 cm.<\/figcaption>\n <\/figure>\n
\n \"\"\n
Obra de refer\u00e8ncia del MNAC: <\/strong>Santiago Pelegr\u00edn, Bomba a Tetu\u00e1n (Madrid)<\/em>, 1937, Oli sobre tela, 124 x 103 cm, Museu Nacional d’Art de Catalunya. \u00a9 L’autor o els seus hereus.<\/figcaption>\n <\/figure>\n
\n \"\"\n
Jos\u00e9 Antonio Caraban Vald\u00e9s, Ay! Uy! Argh! Ighh!<\/em>, 2025, digital, 42 x 29,70 cm.<\/figcaption>\n <\/figure>\n
\n \"\"\n
Obra de refer\u00e8ncia del MNAC: <\/strong>An\u00f2nim, Frontal d’altar de Durro<\/em>, mitjan segle XII, tremp sobre taula amb acabats d’or, 98 x 129,3 x 6,5 cm, Museu Nacional d’Art de Catalunya. \u00a9 Domini p\u00fablic.<\/figcaption>\n <\/figure>\n
\n \"\"\n
Alicia Soravilla Berrueta, L’absis de l’adoraci\u00f3 del segle XXI (Fenus pecuniae, funus animae)<\/em>, 2025, digital, 29,70 x 42 cm.<\/figcaption>\n <\/figure>\n
\n \"\"\n
Obra de refer\u00e8ncia del MNAC: <\/strong>Mestre de Ta\u00fcll, Absis de Sant Climent de Ta\u00fcll<\/em>, c. 1123, Fresc traspassat a tela i restes de full d’estany, 620 x 360 x 180 cm, Museu Nacional d’Art de Catalunya. \u00a9 Domini p\u00fablic.<\/figcaption>\n <\/figure>\n <\/div>\n
<\/div>\n
<\/div>\n
<\/div>\n <\/div>\n <\/div>\n\n\n
\n
\n
\n

2.2. Den\u00fancia<\/h3>\n <\/div>\n <\/div>\n
\n

L\u2019art \u00e9s un mitj\u00e0 poder\u00f3s per visibilitzar les injust\u00edcies<\/strong>, les desigualtats<\/strong> i les vulneracions dels drets humans<\/strong>. Deixa de ser un fi en si mateix per convertir-se en un instrument de den\u00fancia. Interpel\u00b7la l\u2019espectador amb cruesa amb la voluntat de remoure consci\u00e8ncies<\/strong> i mobilitzar la societat cap al canvi<\/strong>.<\/p>\n\n <\/div>\n

\n
\n
\n \"\"\n
<\/strong>Aina Lahoz Calonge, El taller silenciat<\/em>, 2025, digital, 29,7 x 42 cm.<\/figcaption>\n <\/figure>\n
\n \"\"\n
Urimare Montserrat Navarro Adria\u0301n, Matar el coneixement<\/em>, 2025, digital, 29,70 x 42 cm.<\/figcaption>\n <\/figure>\n
\n \"\"\n
Laia Rodr\u00edguez P\u00e9rez, Ara, tothom em veu<\/em>, 2025, digital, 21 x 29,7 cm.<\/figcaption>\n <\/figure>\n
\n \"\"\n
Satya Mart\u00ednez Garc\u00eda, El passeig de l’ensenyament I<\/em>, 2025, digital, 42 x 29,70 cm.<\/figcaption>\n <\/figure>\n
\n \"\"\n
Satya Mart\u00ednez Garc\u00eda, El passeig de l’ensenyament II<\/em>, 2025, digital, 42 x 29,70 cm.<\/figcaption>\n <\/figure>\n
\n \"\"\n
Satya Mart\u00ednez Garc\u00eda, El passeig de l’ensenyament III<\/em>, 2025, digital, 42 x 29,70 cm.<\/figcaption>\n <\/figure>\n
\n \"\"\n
Obra de refer\u00e8ncia del MNAC: <\/strong>Angela Nebot, Santa Cultura, m\u00e0rtir del feixisme<\/em>, 1937, oli sobre tela, 90 x 110 cm, Museu Nacional d’Art de Catalunya. \u00a9 L’autor o els seus hereus.<\/figcaption>\n <\/figure>\n
\n \"\"\n
Aroa Sanz Llusa, Saturaci\u00f3 d’informaci\u00f3<\/em>, 2025, digital, 29,70 x 42 cm.<\/figcaption>\n <\/figure>\n
\n \"\"\n
Obra de refer\u00e8ncia del MNAC: <\/strong>Juli Gonz\u00e1lez, Cap cridant<\/em>, c. 1936-1939, oli sobre tela, 46 x 33 cm, Museu Nacional d’Art de Catalunya. \u00a9 Domini p\u00fablic.<\/figcaption>\n <\/figure>\n
\n \"\"\n
Carmen Pedraza, Les dones S\u00cd poden sortir de la cuina! [Women CAN leave the kitchen!]<\/em>, 2025, digital, 29,70 x 42 cm.<\/figcaption>\n <\/figure>\n
\n \"\"\n
Obra de refer\u00e8ncia del MNAC: <\/strong>J. Pons, Lina \u00d3dena<\/em>, 1937, oli sobre tela, 100 x 75 cm, Museu Nacional d’Art de Catalunya. \u00a9 L’autor o els seus hereus.<\/figcaption>\n <\/figure>\n
\n \"\"\n
Caudet, Monstre I<\/em>, 2025, tradicional i digital, 29,7 x 42 cm.<\/figcaption>\n <\/figure>\n
\n \"\"\n
Caudet, Monstre II<\/em>, 2025, tradicional i digital, 29,7 x 42 cm.<\/figcaption>\n <\/figure>\n
\n \"\"\n
Obra de refer\u00e8ncia del MNAC: <\/strong>Enric Climent, Bombardeig<\/em>, 1937, oli sobre tela, 156 x 199,5 cm, Museu Nacional d’Art de Catalunya. \u00a9 L’autor o els seus hereus.<\/figcaption>\n <\/figure>\n
\n \"\"\n
David Blanes Camarasa, Amagat<\/em>, 2025, digital, 20,33 x 31,4 cm.<\/figcaption>\n <\/figure>\n
\n \"\"\n
Mar\u00eda Jos\u00e9 Angulo Mart\u00ednez, Els infants de R\u00fassia <\/em>, 2025, tradicional i digital, 42 x 29,70 cm.<\/figcaption>\n <\/figure>\n
\n \"\"\n
Obra de refer\u00e8ncia del MNAC: <\/strong>Helios G\u00f3mez Rodr\u00edguez, Evacuaci\u00f3<\/em>, 1937, oli sobre tela, 159,5 x 122 cm, Museu Nacional d’Art de Catalunya. \u00a9 Associaci\u00f3 Cultural Helios G\u00f3mez, VEGAP, Barcelona, any en curs.<\/figcaption>\n <\/figure>\n
\n \"\"\n
Mireia Prat Vives, L’infant perdut<\/em>, 2025, tradicional i digital, 14,7 x 20,8 cm.<\/figcaption>\n <\/figure>\n
\n \"\"\n
Mi\u0301riam Marti\u0301nez Santiago, La guerra de Gaza<\/em>, 2025, digital, 29,70 x 42 cm.<\/figcaption>\n <\/figure>\n
\n \"\"\n
Obra de refer\u00e8ncia del MNAC: <\/strong>Santiago Pelegr\u00edn, Bomba a Tetu\u00e1n (Madrid)<\/em>, 1937, oli sobre tela, 124 x 103 cm, Museu Nacional d’Art de Catalunya. \u00a9 L’autor o els seus hereus. <\/figcaption>\n <\/figure>\n
\n \"\"\n
Irene Hidalgo Morro, FUCK WARS I<\/em>, 2025, serigrafia sobre t\u00e8xtil, 20,70 x 42 cm.<\/figcaption>\n <\/figure>\n
\n \"\"\n
Irene Hidalgo Morro, FUCK WARS II<\/em>, 2025, serigrafia sobre t\u00e8xtil, 20,70 x 42 cm.<\/figcaption>\n <\/figure>\n
\n \"\"\n
Irene Hidalgo Morro, FUCK WARS III<\/em>, 2025, serigrafia sobre t\u00e8xtil, 20,70 x 42 cm.<\/figcaption>\n <\/figure>\n <\/div>\n
<\/div>\n
<\/div>\n
<\/div>\n <\/div>\n <\/div>\n\n\n
\n
\n
\n

2.3. Evasi\u00f3<\/h3>\n <\/div>\n <\/div>\n
\n

En aquest \u00e0mbit, el conflicte es representa d\u2019una manera m\u00e9s abstracta<\/strong>, a trav\u00e9s d\u2019imatges evocadores que aparentment no estan vinculades de manera directa al tema<\/strong>. S\u2019eviten els aspectes m\u00e9s expl\u00edcits per centrar-se en l\u2019emoci\u00f3<\/strong> que se\u2019n despr\u00e8n.<\/p>\n\n <\/div>\n

\n
\n
\n \"\"\n
Miriam L\u00f3pez Rodr\u00edguez, Dol<\/em>, 2025, digital, 25,13 x 40,6 cm.<\/figcaption>\n <\/figure>\n
\n \"\"\n
Alexandra Chernyshova, Agonia<\/em>, 2025, tradicional, 29,7 x 21 cm.<\/figcaption>\n <\/figure>\n
\n \"\"\n
Obra de refer\u00e8ncia del MNAC: <\/strong>An\u00f2nim, Ploraners<\/em>, c. 1295, tremp sobre pergam\u00ed aplicat a un suport de fusta, 51 x 88,4 x 3,5 cm, Museu Nacional d’Art de Catalunya. \u00a9 Domini p\u00fablic.<\/figcaption>\n <\/figure>\n <\/div>\n
<\/div>\n
<\/div>\n
<\/div>\n <\/div>\n <\/div>\n\n\n
\n
\n
\n

2.4. Met\u00e0fora<\/h3>\n <\/div>\n <\/div>\n
\n

En aquest apartat, se substitueix l\u2019element de refer\u00e8ncia<\/strong> per un altre d\u2019imaginari<\/strong>, i es transfereixen les qualitats d\u2019un conflicte a un nou escenari. Aix\u00f2 enriqueix el llenguatge<\/strong> i el fa m\u00e9s visual i po\u00e8tic. En lloc de representar la realitat de manera literal, es recorre al simbolisme<\/strong>, l\u2019analogia<\/strong> i l\u2019associaci\u00f3 visual<\/strong> per evocar emocions i reflexions en l\u2019espectador.<\/p>\n\n <\/div>\n

\n
\n
\n \"\"\n
Galileo Elizara\u0301n de Sousa-Serro, El fanstama de la pla\u00e7a de toros<\/em>, 2025, digital, 42 x 29,7 cm.<\/figcaption>\n <\/figure>\n
\n \"\"\n
Amanda Lloret Chac\u00f3n, Efecte papallona I<\/em>, 2025, tradicional, 29,7 x 42 cm.<\/figcaption>\n <\/figure>\n
\n \"\"\n
Amanda Lloret Chac\u00f3n, Efecte papallona II<\/em>, 2025, tradicional, 29,7 x 42 cm.<\/figcaption>\n <\/figure>\n
\n \"\"\n
Amanda Lloret Chac\u00f3n, Efecte papallona III<\/em>, 2025, tradicional, 29,7 x 42 cm.<\/figcaption>\n <\/figure>\n
\n \"\"\n
Berta Alfonso Figueras, 1″<\/em>, 2025, acr\u00edlic sobre llen\u00e7, cosit sobre llen\u00e7 i digital, 29,7 x 42 cm.<\/figcaption>\n <\/figure>\n
\n \"\"\n
Obra de refer\u00e8ncia del MNAC: <\/strong>Mart\u00ed Bas, Afusellaments a la pla\u00e7a de toros de Badajoz<\/em>, 1937, oli sobre tela, 221 x 327 cm, Museu Nacional d’Art de Catalunya. \u00a9 L’autor o els seus hereus.<\/figcaption>\n <\/figure>\n
\n \"\"\n
Luis Usuga Castro, Dir-li s\u00ed a la guerra<\/em>, 2025, digital, 73,12 x 40,87 cm.<\/figcaption>\n <\/figure>\n
\n \"\"\n
Obra de refer\u00e8ncia del MNAC: <\/strong>Aine Bru, Martiri de sant Cugat<\/em>, 1502-1507, oli sobre fusta, 164 x 133 cm, Museu Nacional d’Art de Catalunya. \u00a9 Domini p\u00fablic.<\/figcaption>\n <\/figure>\n
\n \"\"\n
Sara Ripoll Renart, Les peces perdudes<\/em>, 2025, digital, 29,7 x 21 cm.<\/figcaption>\n <\/figure>\n
\n \"\"\n
Obra de refer\u00e8ncia del MNAC: <\/strong>Lorenzo Go\u00f1i, I t\u00fa? Que fas per la victoria?<\/em>, c. 1936, litografia sobre paper, 138,9 x 98,7 cm, Museu Nacional d’Art de Catalunya. \u00a9 Lorenzo Go\u00f1i, VEGAP; Barcelona, any en curs.<\/figcaption>\n <\/figure>\n <\/div>\n
<\/div>\n
<\/div>\n
<\/div>\n <\/div>\n <\/div>\n\n\n
\n
\n
\n

2.5. Interpretaci\u00f3<\/h3>\n <\/div>\n <\/div>\n
\n

Aquestes creacions no persegueixen la mera c\u00f2pia de les obres del Museu, sin\u00f3 desxifrar el codi amb el qual van ser creades<\/strong>. Es processen l\u2019emoci\u00f3 i el context, s\u2019identifiquen els temes i la simbologia, i es replantegen per oferir noves perspectives<\/strong> sobre l\u2019objecte d\u2019estudi.<\/p>\n\n <\/div>\n

\n
\n
\n \"\"\n
Alejandro Blanco Tobarra, Ecos del passat<\/em>, 2025, digital, 20,59 x 28,3 cm.<\/figcaption>\n <\/figure>\n
\n \"\"\n
Obra de refer\u00e8ncia del MNAC: <\/strong>Helios Go\u0301mez Rodr\u00edguez, Bombardeig a la sortida d’una escola<\/em>, 1938, tinta xinesa sobre cartolina, Museu Nacional d’Art de Catalunya. \u00a9 Associaci\u00f3 Cultural Helios G\u00f3mez, VEGAP, Barcelona, any en curs.<\/figcaption>\n <\/figure>\n
\n \"\"\n
Alejandro Moreno Barraga\u0301n, Frontal d’altar de Durro<\/em>, 2025, digital, 29,7 x 21 cm.<\/figcaption>\n <\/figure>\n
\n \"\"\n
Paula Trapero Miguel, Els m\u00e0rtirs de la societat<\/em>, 2025, digital, 29,7 x 42 cm.<\/figcaption>\n <\/figure>\n
\n \"\"\n
Luc\u00eda Garc\u00eda Parrilla, Dones en temps de guerra<\/em>, 2025, digital, 29,7 x 21 cm.<\/figcaption>\n <\/figure>\n
\n \"\"\n
Obra de refer\u00e8ncia del MNAC: <\/strong>An\u00f2nim, Frontal d’altar de Durro<\/em>, mitjan segle XII, tremp sobre taula amb acabats d’or, 98 x 129,3 x 6,5 cm, Museu Nacional d’Art de Catalunya. \u00a9 Domini p\u00fablic.<\/figcaption>\n <\/figure>\n
\n \"\"\n
Andrea Rocasalbas Jos\u00e9, El primer homicidi<\/em>, 2025, digital, 33,12 x 18,7 cm.<\/figcaption>\n <\/figure>\n
\n \"\"\n
Pol Sancho Polls, Contrici\u00f3<\/em>, 2025, digital, 25,7 x 36,4 cm.<\/figcaption>\n <\/figure>\n
\n \"\"\n
Xe\u0300nia Montero Capellades, La conseq\u00fc\u00e8ncia<\/em>, 2025, digital, 29,7 x 42 cm.<\/figcaption>\n <\/figure>\n
\n \"\"\n
Obra de refer\u00e8ncia del MNAC: <\/strong>Mestre de Ta\u00fcll, Figura de Ca\u00edn de Sant Climent de Ta\u00fcll<\/em>, c. 1123, fresc traspassat a tela, 143,7 x 118 x 2 cm, Museu Nacional d’Art de Catalunya. \u00a9 Domini p\u00fablic.<\/figcaption>\n <\/figure>\n
\n \"\"\n
J\u00falia Mart\u00ednez Moreno, Mare<\/em>, 2025, digital, 29,7 x 21 cm.<\/figcaption>\n <\/figure>\n
\n \"\"\n
Obra de refer\u00e8ncia del MNAC: <\/strong>Lorenzo Go\u00f1i, I t\u00fa? Que fas per la victoria?<\/em>, c. 1936, litografia sobre paper, 138,9 x 98,7 cm, Museu Nacional d’Art de Catalunya. \u00a9 Lorenzo Go\u00f1i, VEGAP; Barcelona, any en curs.<\/figcaption>\n <\/figure>\n
\n \"\"\n
Lara Huguet U\u0301beda, Apocalipsi 5:6 I<\/em>, 2025, tinta i plom\u00ed, 29,7 x 42 cm.<\/figcaption>\n <\/figure>\n
\n \"\"\n
Lara Huguet U\u0301beda, Apocalipsi 5:6 II<\/em>, 2025, tinta i plom\u00ed, 29,7 x 42 cm.<\/figcaption>\n <\/figure>\n
\n \"\"\n
Lara Huguet U\u0301beda, Apocalipsi 5:6 III<\/em>, 2025, tinta i plom\u00ed, 29,7 x 42 cm.<\/figcaption>\n <\/figure>\n
\n \"\"\n
Lara Huguet U\u0301beda, Apocalipsi 5:6 IV<\/em>, 2025, tinta i plom\u00ed, 29,7 x 42 cm.<\/figcaption>\n <\/figure>\n
\n \"\"\n
Obra de refer\u00e8ncia del MNAC: <\/strong>Mestre de Ta\u00fcll, Absis de Sant Climent de Ta\u00fcll<\/em>, c. 1123, Fresc traspassat a tela i restes de full d’estany, 620 x 360 x 180 cm, Museu Nacional d’Art de Catalunya. \u00a9 Domini p\u00fablic.<\/figcaption>\n <\/figure>\n
\n \"\"\n
Sara Moreno Estell\u00e9, Brases<\/em>, 2025, digital, 25,7 x 36,4 cm.<\/figcaption>\n <\/figure>\n
\n \"\"\n
Obra de refer\u00e8ncia del MNAC: <\/strong>J. Pons, Lina \u00d3dena<\/em>, 1937, oli sobre tela, 100 x 75 cm, Museu Nacional d’Art de Catalunya. \u00a9 L’autor o els seus hereus.<\/figcaption>\n <\/figure>\n <\/div>\n
<\/div>\n
<\/div>\n
<\/div>\n <\/div>\n <\/div>\n\n\n
\n
\n
\n

2.6. Extrapolaci\u00f3<\/h3>\n <\/div>\n <\/div>\n
\n

Les conclusions obtingudes de l\u2019estudi dels conflictes del passat<\/strong> s\u2019apliquen al context actual<\/strong> per manifestar les preocupacions i les situacions de crisi de les quals s\u00f3n testimoni els autors de les obres. Un cop identificada la naturalesa dels conflictes observats, s\u2019estableixen connexions amb el present<\/strong>.<\/p>\n\n <\/div>\n

\n
\n
\n \"\"\n
Adam Continente Villanueva, La vict\u00f2ria \u00e9s recordar<\/em>, 2025, digital i tradicional, 29,7 x 42 cm.<\/figcaption>\n <\/figure>\n
\n \"\"\n
Obra de refer\u00e8ncia del MNAC: <\/strong>Lorenzo Go\u00f1i, I t\u00fa? Que fas per la victoria?<\/em>, c. 1936, litografia sobre paper, 138,9 x 98,7 cm, Museu Nacional d’Art de Catalunya. \u00a9 Lorenzo Go\u00f1i, VEGAP; Barcelona, any en curs.<\/figcaption>\n <\/figure>\n
\n \"\"\n
Miguel Martos Gonz\u00e1lez, El desnonament<\/em>, 2025, tinta xinesa, anilines i digital, 42 x 29,7 cm.<\/figcaption>\n <\/figure>\n
\n \"\"\n
Obra de refer\u00e8ncia del MNAC: <\/strong>Llu\u00eds Borrass\u00e0, Vestici\u00f3 de sant Pere M\u00e0rtir<\/em>, 1414-1421, tremp d’ou, dauradura i argentat sobre fusta, 104 x 64 x 4,5 cm, Museu Nacional d’Art de Catalunya. \u00a9 Domini p\u00fablic.<\/figcaption>\n <\/figure>\n
\n \"\"\n
Camila Dur\u00e1n Espinoza, La ruta de l’immigrant<\/em>, 2025, digital, 107,8 x 29,6 cm.<\/figcaption>\n <\/figure>\n
\n \"\"\n
Obra de refer\u00e8ncia del MNAC: <\/strong>Mestre de la conquesta de Mallorca, Pintures murals de la conquesta de Mallorca<\/em>, 1285-1290, fresc traspassat a tela, conjunt de tres plafons amb pintures murals, Museu Nacional d’Art de Catalunya. \u00a9 Domini p\u00fablic.<\/figcaption>\n <\/figure>\n
\n \"\"\n
Llu\u00eds Andr\u00e9s Aguil\u00e0, Defensar l’art \u00e9s defensar la cultura<\/em>, 2025, digital, 29,7 x 21 cm.<\/figcaption>\n <\/figure>\n
\n \"\"\n
Obra de refer\u00e8ncia del MNAC: <\/strong>Mart\u00ed Bas, Defensar Madrid es defensar Catalunya!<\/em>, c. 1937, litografia en color sobre paper, 138,2 x 98,4 cm, Museu Nacional d’Art de Catalunya. \u00a9 L’autor o els seus hereus.<\/figcaption>\n <\/figure>\n
\n \"\"\n
Miriam Marti\u0301nez Santiago, El poble salva el poble<\/em>, 2025, digital, 29,7 x 42 cm.<\/figcaption>\n <\/figure>\n
\n \"\"\n
Obra de refer\u00e8ncia del MNAC: <\/strong>Arturo Ballester, 19 Julio 1936<\/em>, 1936, litografia en color sobre paper, 160 x 109 cm, Museu Nacional d’Art de Catalunya. \u00a9 L’autor o els seus hereus.<\/figcaption>\n <\/figure>\n
\n \"\"\n
Sumire Angulo Carbonero, Tirania<\/em>, 2025, digital, 21 x 29,7 cm.<\/figcaption>\n <\/figure>\n
\n \"\"\n
Obra de refer\u00e8ncia del MNAC: <\/strong>Pere Catal\u00e0 Pic, Aixafem el feixisme<\/em>, 1936, impressi\u00f3 fotomec\u00e0nica de xarxa de punts, m.i. 29,6 x 19,5 cm, Museu Nacional d’Art de Catalunya. \u00a9 Arxiu Pere Catal\u00e0.<\/figcaption>\n <\/figure>\n
\n \"\"\n
Urimare Montserrat Navarro Adria\u0301n, El preu del petroli<\/em>, 2025, digital, 21 x 29,7 cm.<\/figcaption>\n <\/figure>\n
\n \"\"\n
Obra de refer\u00e8ncia del MNAC: <\/strong>An\u00f2nim, Madrid. The ‘Military’ Practice of the Rebels<\/em>, c. 1937, fotomuntatge, 67,2 x 49,4 cm, Museu Nacional d’Art de Catalunya. \u00a9 L’autor o els seus hereus.<\/figcaption>\n <\/figure>\n <\/div>\n
<\/div>\n
<\/div>\n
<\/div>\n <\/div>\n <\/div>\n\n\n
\n
\n
\n

2.7. El Museu ens inspira<\/h3>\n <\/div>\n <\/div>\n
\n

Aquest apartat compr\u00e8n les propostes generades a partir de l\u2019observaci\u00f3 de les obres de les exposicions permanents del Museu. Tot i que no es relacionen amb cap pe\u00e7a en concret<\/strong>, recullen i desenvolupen l\u2019esperit amb qu\u00e8 van ser creades per donar lloc a una visi\u00f3 personal sobre els conflictes<\/strong>.<\/p>\n\n <\/div>\n

\n
\n
\n \"\"\n
David Te\u0301llez Collado, Vermell fragmentat I<\/em>, 2025, digital, 84 x 29,7 cm.<\/figcaption>\n <\/figure>\n
\n \"\"\n
David Te\u0301llez Collado, Vermell fragmentat II<\/em>, 2025, digital, 84 x 29,7 cm.<\/figcaption>\n <\/figure>\n
\n \"\"\n
Vik Fern\u00e1ndez Bernabeu, Sense t\u00edtol<\/em>, 2025, digital, 21 x 29,7 cm.<\/figcaption>\n <\/figure>\n
\n \"\"\n
Jordi Mampel Ribera, El darrer salm<\/em>, 2025, digital, 42 x 29,7 cm.<\/figcaption>\n <\/figure>\n
\n \"\"\n
Laura Pulle\u0301s Pardo, Inf\u00e0ncia trencada I<\/em>, 2025, digital, 42 x 29,7 cm. <\/figcaption>\n <\/figure>\n
\n \"\"\n
Laura Pulle\u0301s Pardo, Inf\u00e0ncia trencada II<\/em>, 2025, digital, 42 x 29,7 cm. <\/figcaption>\n <\/figure>\n
\n \"\"\n
Jaume Calich, Bot\u00ed de guerra<\/em>, 2025, digital, 29,7 x 21 cm.<\/figcaption>\n <\/figure>\n <\/div>\n
<\/div>\n
<\/div>\n
<\/div>\n <\/div>\n <\/div>\n\n\n
\n
\n
\n

2.8. Les obres del MNAC reinterpretades<\/h3>\n <\/div>\n <\/div>\n
\n

Aqu\u00ed hi trobareu les reinterpretacions<\/strong> organitzades segons l\u2019obra del MNAC<\/strong> de la qual parteixen.<\/p>\n\n <\/div>\n <\/div>\n\n\n

\n
\n
\n

Mestre de Ta\u00fcll, Absis de Sant Climent de Ta\u00fcll<\/em>, c. 1123.<\/h3>\n <\/div>\n <\/div>\n
\n
\n
\n \"\"\n
Obra de refer\u00e8ncia del MNAC: <\/strong>Mestre de Ta\u00fcll, Absis de Sant Climent de Ta\u00fcll<\/em>, c. 1123, Fresc traspassat a tela i restes de full d’estany, 620 x 360 x 180 cm, Museu Nacional d’Art de Catalunya. \u00a9 Domini p\u00fablic.<\/figcaption>\n <\/figure>\n
\n \"\"\n
Alicia Soravilla Berrueta, L’absis de l’adoraci\u00f3 del segle XXI (Fenus pecuniae, funus animae)<\/em>, 2025, digital, 29,70 x 42 cm.<\/figcaption>\n <\/figure>\n
\n \"\"\n
Lara Huguet U\u0301beda, Apocalipsi 5:6 I<\/em>, 2025, tinta i plom\u00ed, 29,7 x 42 cm.<\/figcaption>\n <\/figure>\n
\n \"\"\n
Lara Huguet U\u0301beda, Apocalipsi 5:6 II<\/em>, 2025, tinta i plom\u00ed, 29,7 x 42 cm.<\/figcaption>\n <\/figure>\n
\n \"\"\n
Lara Huguet U\u0301beda, Apocalipsi 5:6 III<\/em>, 2025, tinta i plom\u00ed, 29,7 x 42 cm.<\/figcaption>\n <\/figure>\n
\n \"\"\n
Lara Huguet U\u0301beda, Apocalipsi 5:6 IV<\/em>, 2025, tinta i plom\u00ed, 29,7 x 42 cm.<\/figcaption>\n <\/figure>\n <\/div>\n
<\/div>\n
<\/div>\n
<\/div>\n <\/div>\n <\/div>\n\n\n
\n
\n
\n

Mestre de Ta\u00fcll, Figura de Ca\u00edn de Sant Climent de Ta\u00fcll<\/em>, c. 1123.<\/h3>\n <\/div>\n <\/div>\n
\n
\n
\n \"\"\n
Obra de refer\u00e8ncia del MNAC: <\/strong>Mestre de Ta\u00fcll, Figura de Ca\u00edn de Sant Climent de Ta\u00fcll<\/em>, c. 1123, fresc traspassat a tela, 143,7 x 118 x 2 cm, Museu Nacional d’Art de Catalunya. \u00a9 Domini p\u00fablic.<\/figcaption>\n <\/figure>\n
\n \"\"\n
Andrea Rocasalbas Jos\u00e9, El primer homicidi<\/em>, 2025, digital, 33,12 x 18,7 cm.<\/figcaption>\n <\/figure>\n
\n \"\"\n
Pol Sancho Polls, Contrici\u00f3<\/em>, 2025, digital, 25,7 x 36,4 cm.<\/figcaption>\n <\/figure>\n
\n \"\"\n
Xe\u0300nia Montero Capellades, La conseq\u00fc\u00e8ncia<\/em>, 2025, digital, 29,7 x 42 cm.<\/figcaption>\n <\/figure>\n <\/div>\n
<\/div>\n
<\/div>\n
<\/div>\n <\/div>\n <\/div>\n\n\n
\n
\n
\n

An\u00f2nim, Frontal d’altar de Durro<\/em>, mitjan segle XII.<\/h3>\n <\/div>\n <\/div>\n
\n
\n
\n \"\"\n
Obra de refer\u00e8ncia del MNAC: <\/strong>An\u00f2nim, Frontal d’altar de Durro<\/em>, mitjan segle XII, tremp sobre taula amb acabats d’or, 98 x 129,3 x 6,5 cm, Museu Nacional d’Art de Catalunya. \u00a9 Domini p\u00fablic.<\/figcaption>\n <\/figure>\n
\n \"\"\n
Alejandro Moreno Barraga\u0301n, Frontal d’altar de Durro<\/em>, 2025, digital, 29,7 x 21 cm.<\/figcaption>\n <\/figure>\n
\n \"\"\n
Paula Trapero Miguel, Els m\u00e0rtirs de la societat<\/em>, 2025, digital, 29,7 x 42 cm.<\/figcaption>\n <\/figure>\n
\n \"\"\n
Jos\u00e9 Antonio Caraban Vald\u00e9s, Ay! Uy! Argh! Ighh!<\/em>, 2025, digital, 42 x 29,70 cm.<\/figcaption>\n <\/figure>\n
\n \"\"\n
Sara Moreno Estell\u00e9, Brases<\/em>, 2025, digital, 25,7 x 36,4 cm.<\/figcaption>\n <\/figure>\n <\/div>\n
<\/div>\n
<\/div>\n
<\/div>\n <\/div>\n <\/div>\n\n\n
\n
\n
\n

Mestre de la conquesta de Mallorca, Pintures murals de la conquesta de Mallorca<\/em>, 1285-1290.<\/h3>\n <\/div>\n <\/div>\n
\n
\n
\n \"\"\n
Obra de refer\u00e8ncia del MNAC: <\/strong>Mestre de la conquesta de Mallorca, Pintures murals de la conquesta de Mallorca<\/em>, 1285-1290, fresc traspassat a tela, conjunt de tres plafons amb pintures murals, Museu Nacional d’Art de Catalunya. \u00a9 Domini p\u00fablic.<\/figcaption>\n <\/figure>\n
\n \"\"\n
Camila Dur\u00e1n Espinoza, La ruta de l’immigrant<\/em>, 2025, digital, 107,8 x 29,6 cm.<\/figcaption>\n <\/figure>\n
\n \"\"\n
Julen Mombiela Guitera, La conquesta de Mallorca I<\/em>, 2025, grafit i digital, 29,7 x 42 cm.<\/figcaption>\n <\/figure>\n
\n \"\"\n
Julen Mombiela Guitera, La conquesta de Mallorca II<\/em>, 2025, grafit i digital, 29,7 x 42 cm.<\/figcaption>\n <\/figure>\n <\/div>\n
<\/div>\n
<\/div>\n
<\/div>\n <\/div>\n <\/div>\n\n\n
\n
\n
\n

Aine Bru, Martiri de sant Cugat<\/em>, 1502-1507.<\/h3>\n <\/div>\n <\/div>\n
\n
\n
\n \"\"\n
Obra de refer\u00e8ncia del MNAC: <\/strong>Aine Bru, Martiri de sant Cugat<\/em>, 1502-1507, oli sobre fusta, 164 x 133 cm, Museu Nacional d’Art de Catalunya. \u00a9 Domini p\u00fablic.<\/figcaption>\n <\/figure>\n
\n \"\"\n
Luis Usuga Castro, Dir-li s\u00ed a la guerra<\/em>, 2025, digital, 73,12 x 40,87 cm.<\/figcaption>\n <\/figure>\n <\/div>\n
<\/div>\n
<\/div>\n
<\/div>\n <\/div>\n <\/div>\n\n\n
\n
\n
\n

Llu\u00eds Borrass\u00e0, Vestici\u00f3 de sant Pere M\u00e0rtir<\/em>, 1414-1421.<\/h3>\n <\/div>\n <\/div>\n
\n
\n
\n \"\"\n
Obra de refer\u00e8ncia del MNAC: <\/strong>Llu\u00eds Borrass\u00e0, Vestici\u00f3 de sant Pere M\u00e0rtir<\/em>, 1414-1421, tremp d’ou, dauradura i argentat sobre fusta, 104 x 64 x 4,5 cm, Museu Nacional d’Art de Catalunya. \u00a9 Domini p\u00fablic.<\/figcaption>\n <\/figure>\n
\n \"\"\n
Miguel Martos Gonz\u00e1lez, El desnonament<\/em>, 2025, tinta xinesa, anilines i digital, 42 x 29,7 cm.<\/figcaption>\n <\/figure>\n <\/div>\n
<\/div>\n
<\/div>\n
<\/div>\n <\/div>\n <\/div>\n\n\n
\n
\n
\n

An\u00f2nim, Ploraners<\/em>, c. 1295.<\/h3>\n <\/div>\n <\/div>\n
\n
\n
\n \"\"\n
Obra de refer\u00e8ncia del MNAC: <\/strong>An\u00f2nim, Ploraners<\/em>, c. 1295, tremp sobre pergam\u00ed aplicat a un suport de fusta, 51 x 88,4 x 3,5 cm, Museu Nacional d’Art de Catalunya. \u00a9 Domini p\u00fablic.<\/figcaption>\n <\/figure>\n
\n \"\"\n
Miriam L\u00f3pez Rodr\u00edguez, Dol<\/em>, 2025, digital, 25,13 x 40,6 cm.<\/figcaption>\n <\/figure>\n
\n \"\"\n
Alexandra Chernyshova, Agonia<\/em>, 2025, tradicional, 29,7 x 21 cm.<\/figcaption>\n <\/figure>\n <\/div>\n
<\/div>\n
<\/div>\n
<\/div>\n <\/div>\n <\/div>\n\n\n
\n
\n
\n

Mart\u00ed Bas, Afusellaments a la pla\u00e7a de toros de Badajoz<\/em>, 1937.<\/h3>\n <\/div>\n <\/div>\n
\n
\n
\n \"\"\n
Obra de refer\u00e8ncia del MNAC: <\/strong>Mart\u00ed Bas, Afusellaments a la pla\u00e7a de toros de Badajoz<\/em>, 1937, oli sobre tela, 221 x 327 cm, Museu Nacional d’Art de Catalunya. \u00a9 L’autor o els seus hereus.<\/figcaption>\n <\/figure>\n
\n \"\"\n
Amanda Lloret Chac\u00f3n, Efecte papallona I<\/em>, 2025, tradicional, 29,7 x 42 cm.<\/figcaption>\n <\/figure>\n
\n \"\"\n
Amanda Lloret Chac\u00f3n, Efecte papallona II<\/em>, 2025, tradicional, 29,7 x 42 cm.<\/figcaption>\n <\/figure>\n
\n \"\"\n
Amanda Lloret Chac\u00f3n, Efecte papallona III<\/em>, 2025, tradicional, 29,7 x 42 cm.<\/figcaption>\n <\/figure>\n
\n \"\"\n
Berta Alfonso Figueras, 1″<\/em>, 2025, acr\u00edlic sobre llen\u00e7, cosit sobre llen\u00e7 i digital, 29,7 x 42 cm.<\/figcaption>\n <\/figure>\n
\n \"\"\n
Galileo Elizara\u0301n de Sousa-Serro, El fanstama de la pla\u00e7a de toros<\/em>, 2025, digital, 42 x 29,7 cm.<\/figcaption>\n <\/figure>\n <\/div>\n
<\/div>\n
<\/div>\n
<\/div>\n <\/div>\n <\/div>\n\n\n
\n
\n
\n

Helios G\u00f3mez Rodr\u00edguez,Evacuaci\u00f3<\/em>, 1937.<\/h3>\n <\/div>\n <\/div>\n
\n
\n
\n \"\"\n
Obra de refer\u00e8ncia del MNAC: <\/strong>Helios G\u00f3mez Rodr\u00edguez, Evacuaci\u00f3<\/em>, 1937, oli sobre tela, 159,5 x 122 cm, Museu Nacional d’Art de Catalunya. \u00a9 Associaci\u00f3 Cultural Helios G\u00f3mez, VEGAP, Barcelona, any en curs.<\/figcaption>\n <\/figure>\n
\n \"\"\n
David Blanes Camarasa, Amagat<\/em>, 2025, digital, 20,33 x 31,4 cm.<\/figcaption>\n <\/figure>\n
\n \"\"\n
Mar\u00eda Jos\u00e9 Angulo Mart\u00ednez, Els infants de R\u00fassia <\/em>, 2025, tradicional i digital, 42 x 29,70 cm.<\/figcaption>\n <\/figure>\n <\/div>\n
<\/div>\n
<\/div>\n
<\/div>\n <\/div>\n <\/div>\n\n\n
\n
\n
\n

Angela Nebot, Santa Cultura, m\u00e0rtir del feixisme<\/em>, 1937.<\/h3>\n <\/div>\n <\/div>\n
\n
\n
\n \"\"\n
Obra de refer\u00e8ncia del MNAC: <\/strong>Angela Nebot, Santa Cultura, m\u00e0rtir del feixisme<\/em>, 1937, oli sobre tela, 90 x 110 cm, Museu Nacional d’Art de Catalunya. \u00a9 L’autor o els seus hereus.<\/figcaption>\n <\/figure>\n
\n \"\"\n
<\/strong>Aina Lahoz Calonge, El taller silenciat<\/em>, 2025, digital, 29,7 x 42 cm.<\/figcaption>\n <\/figure>\n
\n \"\"\n
Urimare Montserrat Navarro Adria\u0301n, Matar el coneixement<\/em>, 2025, digital, 29,70 x 42 cm.<\/figcaption>\n <\/figure>\n
\n \"\"\n
Laia Rodr\u00edguez P\u00e9rez, Ara, tothom em veu<\/em>, 2025, digital, 21 x 29,7 cm.<\/figcaption>\n <\/figure>\n
\n \"\"\n
Satya Mart\u00ednez Garc\u00eda, El passeig de l’ensenyament I<\/em>, 2025, digital, 42 x 29,70 cm.<\/figcaption>\n <\/figure>\n
\n \"\"\n
Satya Mart\u00ednez Garc\u00eda, El passeig de l’ensenyament II<\/em>, 2025, digital, 42 x 29,70 cm.<\/figcaption>\n <\/figure>\n
\n \"\"\n
Satya Mart\u00ednez Garc\u00eda, El passeig de l’ensenyament III<\/em>, 2025, digital, 42 x 29,70 cm.<\/figcaption>\n <\/figure>\n <\/div>\n
<\/div>\n
<\/div>\n
<\/div>\n <\/div>\n <\/div>\n\n\n
\n
\n
\n

J. Pons, Lina \u00d3dena<\/em>, 1937.<\/h3>\n <\/div>\n <\/div>\n
\n
\n
\n \"\"\n
Obra de refer\u00e8ncia del MNAC: <\/strong>J. Pons, Lina \u00d3dena<\/em>, 1937, oli sobre tela, 100 x 75 cm, Museu Nacional d’Art de Catalunya. \u00a9 L’autor o els seus hereus.<\/figcaption>\n <\/figure>\n
\n \"\"\n
Luc\u00eda Garc\u00eda Parrilla, Dones en temps de guerra<\/em>, 2025, digital, 29,7 x 21 cm.<\/figcaption>\n <\/figure>\n
\n \"\"\n
Carmen Pedraza, Les dones S\u00cd poden sortir de la cuina! [Women CAN leave the kitchen!]<\/em>, 2025, digital, 29,70 x 42 cm.<\/figcaption>\n <\/figure>\n <\/div>\n
<\/div>\n
<\/div>\n
<\/div>\n <\/div>\n <\/div>\n\n\n
\n
\n
\n

Pere Catal\u00e0 Pic, Aixafem el feixisme<\/em>, 1936.<\/h3>\n <\/div>\n <\/div>\n
\n
\n
\n \"\"\n
Obra de refer\u00e8ncia del MNAC: <\/strong>Pere Catal\u00e0 Pic, Aixafem el feixisme<\/em>, 1936, impressi\u00f3 fotomec\u00e0nica de xarxa de punts, m.i. 29,6 x 19,5 cm, Museu Nacional d’Art de Catalunya. \u00a9 Arxiu Pere Catal\u00e0.<\/figcaption>\n <\/figure>\n
\n \"\"\n
A\u0300gata Novas Paniagua, Lli\u00e7ons sobre el feixisme<\/em>, 2025, digital, 41 x 29,70 cm.<\/figcaption>\n <\/figure>\n
\n \"\"\n
Sumire Angulo Carbonero, Tirania<\/em>, 2025, digital, 21 x 29,7 cm.<\/figcaption>\n <\/figure>\n <\/div>\n
<\/div>\n
<\/div>\n
<\/div>\n <\/div>\n <\/div>\n\n\n
\n
\n
\n

Santiago Pelegr\u00edn, Bomba a Tetu\u00e1n (Madrid)<\/em>, 1937.<\/h3>\n <\/div>\n <\/div>\n
\n
\n
\n \"\"\n
Obra de refer\u00e8ncia del MNAC: <\/strong>Santiago Pelegr\u00edn, Bomba a Tetu\u00e1n (Madrid)<\/em>, 1937, Oli sobre tela, 124 x 103 cm, Museu Nacional d’Art de Catalunya. \u00a9 L’autor o els seus hereus.<\/figcaption>\n <\/figure>\n
\n \"\"\n
Mi\u0301riam Marti\u0301nez Santiago, La guerra de Gaza<\/em>, 2025, digital, 29,70 x 42 cm.<\/figcaption>\n <\/figure>\n
\n \"\"\n
Obra de refer\u00e8ncia del MNAC: <\/strong>Alex Rom\u00e1n G\u00f3mez, Visita Tetuan<\/em>, 2025, digital, 29,5 x 21 cm.<\/figcaption>\n <\/figure>\n
\n \"\"\n
Mireia Prat Vives, L’infant perdut<\/em>, 2025, tradicional i digital, 14,7 x 20,8 cm.<\/figcaption>\n <\/figure>\n <\/div>\n
<\/div>\n
<\/div>\n
<\/div>\n <\/div>\n <\/div>\n\n\n
\n
\n
\n

Enric Climent, Bombardeig<\/em>, 1937.<\/h3>\n <\/div>\n <\/div>\n
\n
\n
\n \"\"\n
Obra de refer\u00e8ncia del MNAC: <\/strong>Enric Climent, Bombardeig<\/em>, 1937, oli sobre tela, 156 x 199,5 cm, Museu Nacional d’Art de Catalunya. \u00a9 L’autor o els seus hereus.<\/figcaption>\n <\/figure>\n
\n \"\"\n
Caudet, Monstre I<\/em>, 2025, tradicional i digital, 29,7 x 42 cm.<\/figcaption>\n <\/figure>\n
\n \"\"\n
Caudet, Monstre II<\/em>, 2025, tradicional i digital, 29,7 x 42 cm.<\/figcaption>\n <\/figure>\n <\/div>\n
<\/div>\n
<\/div>\n
<\/div>\n <\/div>\n <\/div>\n\n\n
\n
\n
\n

Juli Gonz\u00e1lez, Cap cridant<\/em>, c. 1936-1939.<\/h3>\n <\/div>\n <\/div>\n
\n
\n
\n \"\"\n
Obra de refer\u00e8ncia del MNAC: <\/strong>Juli Gonz\u00e1lez, Cap cridant<\/em>, c. 1936-1939, oli sobre tela, 46 x 33 cm, Museu Nacional d’Art de Catalunya. \u00a9 Domini p\u00fablic.<\/figcaption>\n <\/figure>\n
\n \"\"\n
Aroa Sanz Llusa, Saturaci\u00f3 d’informaci\u00f3<\/em>, 2025, digital, 29,70 x 42 cm.<\/figcaption>\n <\/figure>\n <\/div>\n
<\/div>\n
<\/div>\n
<\/div>\n <\/div>\n <\/div>\n\n\n
\n
\n
\n

Helios Go\u0301mez Rodr\u00edguez, Bombardeig a la sortida d’una escola<\/em>, 1938.<\/h3>\n <\/div>\n <\/div>\n
\n
\n
\n \"\"\n
Obra de refer\u00e8ncia del MNAC: <\/strong>Helios Go\u0301mez Rodr\u00edguez, Bombardeig a la sortida d’una escola<\/em>, 1938, tinta xinesa sobre cartolina, Museu Nacional d’Art de Catalunya. \u00a9 Associaci\u00f3 Cultural Helios G\u00f3mez, VEGAP, Barcelona, any en curs.<\/figcaption>\n <\/figure>\n
\n \"\"\n
Alejandro Blanco Tobarra, Ecos del passat<\/em>, 2025, digital, 20,59 x 28,3 cm.<\/figcaption>\n <\/figure>\n <\/div>\n
<\/div>\n
<\/div>\n
<\/div>\n <\/div>\n <\/div>\n\n\n
\n
\n
\n

Francisco Mateos, El sitio de Madrid. 10 litograf\u00edas por Fancisco Mateos<\/em>, 1937.<\/h3>\n <\/div>\n <\/div>\n
\n
\n
\n \"\"\n
Obra de refer\u00e8ncia del MNAC: <\/strong>Francisco Mateos, El sitio de Madrid. 10 litograf\u00edas por Fancisco Mateos<\/em>, 1937, litografia sobre paper, 70,3 x 50,4 cm, Museu Nacional d’Art de Catalunya. \u00a9 L’autor o els seus hereus.<\/figcaption>\n <\/figure>\n
\n \"\"\n
Edgar P\u00e9rez Galv\u00e1n, Pius, el no tan piet\u00f3s [P\u00edo, el no tan p\u00edo]<\/em>, 2025, digital, 29,7 x 21 cm.<\/figcaption>\n <\/figure>\n <\/div>\n
<\/div>\n
<\/div>\n
<\/div>\n <\/div>\n <\/div>\n\n\n
\n
\n
\n

Francisco Mateos, La guardia civil<\/em>, 1936.<\/h3>\n <\/div>\n <\/div>\n
\n
\n
\n \"\"\n
Obra de refer\u00e8ncia del MNAC: <\/strong>Francisco Mateos, La guardia civil<\/em>, 1936, litografia sobre paper, 70,2 x 49,5 cm, Museu Nacional d’Art de Catalunya. \u00a9 L’autor o els seus hereus.<\/figcaption>\n <\/figure>\n
\n \"\"\n
Ainhoa Arjona Mora, D\u00e8bils i servils<\/em>, 2025, digital, 29,7 x 49 cm.<\/figcaption>\n <\/figure>\n
\n \"\"\n
Lis Tsuki, El pol\u00edtic<\/em>, 2025, digital, 24,6 x 34,4 cm. <\/figcaption>\n <\/figure>\n <\/div>\n
<\/div>\n
<\/div>\n
<\/div>\n <\/div>\n <\/div>\n\n\n
\n
\n
\n

Arturo Ballester, 19 Julio 1936<\/em>, 1936.<\/h3>\n <\/div>\n <\/div>\n
\n
\n
\n \"\"\n
Obra de refer\u00e8ncia del MNAC: <\/strong>Arturo Ballester, 19 Julio 1936<\/em>, 1936, litografia en color sobre paper, 160 x 109 cm, Museu Nacional d’Art de Catalunya. \u00a9 L’autor o els seus hereus.<\/figcaption>\n <\/figure>\n
\n \"\"\n
Miriam Marti\u0301nez Santiago, El poble salva el poble<\/em>, 2025, digital, 29,7 x 42 cm.<\/figcaption>\n <\/figure>\n <\/div>\n
<\/div>\n
<\/div>\n
<\/div>\n <\/div>\n <\/div>\n\n\n
\n
\n
\n

Mart\u00ed Bas, Defensar Madrid es defensar Catalunya!<\/em>, c. 1937.<\/h3>\n <\/div>\n <\/div>\n
\n
\n
\n \"\"\n
Obra de refer\u00e8ncia del MNAC: <\/strong>Mart\u00ed Bas, Defensar Madrid es defensar Catalunya!<\/em>, c. 1937, litografia en color sobre paper, 138,2 x 98,4 cm, Museu Nacional d’Art de Catalunya. \u00a9 L’autor o els seus hereus.<\/figcaption>\n <\/figure>\n
\n \"\"\n
Llu\u00eds Andr\u00e9s Aguil\u00e0, Defensar l’art \u00e9s defensar la cultura<\/em>, 2025, digital, 29,7 x 21 cm.<\/figcaption>\n <\/figure>\n
\n \"\"\n
Irene Hidalgo Morro, FUCK WARS I<\/em>, 2025, serigrafia sobre t\u00e8xtil, 20,70 x 42 cm.<\/figcaption>\n <\/figure>\n
\n \"\"\n
Irene Hidalgo Morro, FUCK WARS II<\/em>, 2025, serigrafia sobre t\u00e8xtil, 20,70 x 42 cm.<\/figcaption>\n <\/figure>\n
\n \"\"\n
Irene Hidalgo Morro, FUCK WARS III<\/em>, 2025, serigrafia sobre t\u00e8xtil, 20,70 x 42 cm.<\/figcaption>\n <\/figure>\n <\/div>\n
<\/div>\n
<\/div>\n
<\/div>\n <\/div>\n <\/div>\n\n\n
\n
\n
\n

Lorenzo Go\u00f1i, I t\u00fa? Que fas per la victoria?<\/em>, c. 1936.<\/h3>\n <\/div>\n <\/div>\n
\n
\n
\n \"\"\n
Obra de refer\u00e8ncia del MNAC: <\/strong>Lorenzo Go\u00f1i, I t\u00fa? Que fas per la victoria?<\/em>, c. 1936, litografia sobre paper, 138,9 x 98,7 cm, Museu Nacional d’Art de Catalunya. \u00a9 Lorenzo Go\u00f1i, VEGAP; Barcelona, any en curs.<\/figcaption>\n <\/figure>\n
\n \"\"\n
Adam Continente Villanueva, La vict\u00f2ria \u00e9s recordar<\/em>, 2025, digital i tradicional, 29,7 x 42 cm.<\/figcaption>\n <\/figure>\n
\n \"\"\n
Aintzane Amo Arzuaga, Soldadets<\/em>, 2025, digital, 29,7 x 21 cm.<\/figcaption>\n <\/figure>\n
\n \"\"\n
J\u00falia Mart\u00ednez Moreno, Mare<\/em>, 2025, digital, 29,7 x 21 cm.<\/figcaption>\n <\/figure>\n
\n \"\"\n
Oriol Rivera Rubio, I a tu, tamb\u00e9 t’enganyen?<\/em>, 2025, tinta tradicional, 29,70 x 42 cm.<\/figcaption>\n <\/figure>\n
\n \"\"\n
Sara Ripoll Renart, Les peces perdudes<\/em>, 2025, digital, 29,7 x 21 cm.<\/figcaption>\n <\/figure>\n <\/div>\n
<\/div>\n
<\/div>\n
<\/div>\n <\/div>\n <\/div>\n\n\n
\n
\n
\n

An\u00f2nim, Madrid. The ‘Military’ Practice of the Rebels<\/em>, c. 1937.<\/h3>\n <\/div>\n <\/div>\n
\n
\n
\n \"\"\n
Obra de refer\u00e8ncia del MNAC: <\/strong>An\u00f2nim, Madrid. The ‘Military’ Practice of the Rebels<\/em>, c. 1937, fotomuntatge, 67,2 x 49,4 cm, Museu Nacional d’Art de Catalunya. \u00a9 L’autor o els seus hereus.<\/figcaption>\n <\/figure>\n
\n \"\"\n
Urimare Montserrat Navarro Adria\u0301n, El preu del petroli<\/em>, 2025, digital, 21 x 29,7 cm.<\/figcaption>\n <\/figure>\n <\/div>\n
<\/div>\n
<\/div>\n
<\/div>\n <\/div>\n <\/div>\n\n\n
\n
\n

Us animeu a fer un c\u00f2mic<\/strong>? Continueu al punt seg\u00fcent!<\/p>\n\n <\/div>\n <\/div>\n\n<\/div>\n <\/div>\n <\/section>\n\n\n

\n
\n
\n

\n \n <\/svg>\n <\/i>\n 3. Crea el teu c\u00f2mic\n <\/h2>\n <\/div>\n <\/div>\n
\n \n
\n
\n
\n
\n

3.1. El llenguatge del c\u00f2mic<\/h3>\n <\/div>\n <\/div>\n
\n

El c\u00f2mic \u00e9s un art complet i complex en qu\u00e8 dibuix<\/strong> i text<\/strong> es combinen per construir significat, i en qu\u00e8 el ritme<\/strong> esdev\u00e9 una eina fonamental en la narraci\u00f3.<\/p>\n

La hist\u00f2ria s\u2019articula a trav\u00e9s de recursos com la mida i la forma de les vinyetes<\/strong>, la col\u00b7locaci\u00f3 de les bafarades<\/strong> o la composici\u00f3 dels plans<\/strong>. Tots aquests elements s\u00f3n decisions expressives que l\u2019autor o l\u2019autora utilitza per comunicar: forma<\/strong> i contingut<\/strong> actuen com una unitat inseparable.<\/p>\n

El c\u00f2mic pot adoptar formes acad\u00e8miques<\/strong>, adre\u00e7ades a un p\u00fablic m\u00e9s ampli<\/strong>, o b\u00e9 propostes m\u00e9s experimentals<\/strong>, en les quals la t\u00e8cnica i l\u2019estil narratiu no responen a models acurats o funcionals. En aquest sentit, les noves narratives<\/strong> han guanyat for\u00e7a en l\u2019\u00e0mbit de l\u2019autoedici\u00f3 i el c\u00f2mic independent.<\/p>\n

El format tamb\u00e9 \u00e9s un factor que condiciona el plantejament de la narraci\u00f3. Les tires humor\u00edstiques<\/strong> dels diaris de paper (horitzontals), el gran format<\/strong> dels \u00e0lbums francobelgues (p\u00e0gina molt gran) o el c\u00f2mic web<\/strong> (amb scroll<\/em> vertical) s\u00f3n exemples de com el suport influeix en les decisions narratives i visuals. Cadascun d\u2019aquests formats pot esdevenir un punt de partida<\/strong> per a la creaci\u00f3 d\u2019un c\u00f2mic.<\/p>\n\n <\/div>\n <\/div>\n\n\n

\n
\n
\n

3.2. Orientacions per crear un c\u00f2mic<\/h3>\n <\/div>\n <\/div>\n
\n

Els c\u00f2mics s\u00f3n una forma de lectura en qu\u00e8 els dibuixos, acompanyats de text o no, s\u2019articulen en seq\u00fc\u00e8ncies narratives<\/strong> per explicar una hist\u00f2ria o dramatitzar una idea. A continuaci\u00f3 trobareu una s\u00e8rie de consells per crear el vostre c\u00f2mic<\/strong> tenint en compte tots els elements imprescindibles perqu\u00e8 sigui rod\u00f3.<\/p>\n\n <\/div>\n <\/div>\n\n\n

\n
\n
\n

3.2.1. La seq\u00fc\u00e8ncia<\/h3>\n <\/div>\n <\/div>\n
\n

La seq\u00fc\u00e8ncia<\/strong> \u00e9s el mode en qu\u00e8 les imatges i els di\u00e0legs s\u2019organitzen per narrar. Implica continu\u00eftat<\/strong> i successi\u00f3<\/strong>, on cada part determina la seg\u00fcent. Normalment, els esdeveniments segueixen una seq\u00fc\u00e8ncia lineal<\/strong>, per\u00f2 tamb\u00e9 poden incloure salts en el temps<\/strong>, flashbacks<\/em> o accions simult\u00e0nies.<\/p>\n

En aquest marc, l\u2019el\u00b7lipsi<\/strong> \u00e9s un recurs clau: consisteix a ometre fragments de temps o accions no rellevants per al desenvolupament de la narraci\u00f3. Aquest buit narratiu permet agilitzar el relat i implicar el lector, que ha de completar o inferir la informaci\u00f3 no mostrada.<\/p>\n\n <\/div>\n <\/div>\n\n\n

\n
\n
\n

3.2.2. La composici\u00f3<\/h3>\n <\/div>\n <\/div>\n
\n

La composici\u00f3<\/strong> determina el ritme i el flux de la lectura i s\u2019organitza tenint en compte els h\u00e0bits culturals. Per exemple, a Occident, llegim d\u2019esquerra a dreta i de dalt a baix, fet que condiciona la disposici\u00f3 dels elements<\/strong> dins de la vinyeta o la p\u00e0gina.<\/p>\n

A m\u00e9s, permet distribuir els elements de manera harm\u00f2nica<\/strong> i equilibrada<\/strong> dins l\u2019espai de la vinyeta o la p\u00e0gina. La mida dels elements, la seva posici\u00f3, els valors de grisos (clarobscur) i el color ajuden a dirigir la mirada del lector.<\/p>\n

Un dels recursos m\u00e9s habituals \u00e9s la regla dels ter\u00e7os<\/strong>, que consisteix a dividir l\u2019espai en una quadr\u00edcula de 3 \u00d7 3 amb dues l\u00ednies horitzontals i dues de verticals. Els quatre punts que s\u2019obtenen de les interseccions s\u00f3n les zones de m\u00e0xim inter\u00e8s, ideals per situar-hi els elements principals. Aix\u00f2 evita la centralitat i la rigidesa, i aporta una imatge m\u00e9s equilibrada i natural.<\/p>\n\n <\/div>\n <\/div>\n\n\n

\n
\n
\n

3.2.3. La vinyeta<\/h3>\n <\/div>\n <\/div>\n
\n

\u00c9s la unitat m\u00ednima<\/strong> de significaci\u00f3 de la historieta. Cada espai representa un instant narratiu, i la grand\u00e0ria i la forma influeixen directament en el ritme.<\/p>\n

Quan es vol comprimir el temps, s\u2019utilitza un nombre m\u00e9s alt de vinyetes<\/strong>; l\u2019acci\u00f3 es fragmenta i el relat guanya velocitat, al contrari de l\u2019acci\u00f3 que t\u00e9 lloc en les vinyetes m\u00e9s grans i convencionals<\/strong>. Una vinyeta de gran format pot ajudar a situar el context, mostrar entorns o intensificar l\u2019impacte emocional (splash page<\/em>).<\/p>\n

El marc de la vinyeta<\/strong> (o fins i tot la seva abs\u00e8ncia) tamb\u00e9 pot tenir un valor narratiu i esdevenir part significativa del relat.<\/p>\n\n <\/div>\n <\/div>\n\n\n

\n
\n
\n

3.2.4. Enquadrament i perspectiva<\/h3>\n <\/div>\n <\/div>\n
\n

L\u2019enquadrament<\/strong> i la perspectiva<\/strong> determinen com percebem l\u2019espai. Els angles de visi\u00f3 generen sensacions diferents: un pla picat<\/strong> pot transmetre vulnerabilitat o dramatisme, mentre que un contrapicat<\/strong> suggereix superioritat o heroisme. Les escenes m\u00e9s din\u00e0miques o tenses sovint utilitzen el pla holand\u00e8s<\/strong> (inclinat).<\/p>\n\n <\/div>\n <\/div>\n\n\n

\n
\n
\n

3.2.5. Met\u00e0fores visuals<\/h3>\n <\/div>\n <\/div>\n
\n

Les met\u00e0fores visuals<\/strong> s\u00f3n un recurs propi del llenguatge del c\u00f2mic. Permeten substituir una idea per una imatge simb\u00f2lica: uns cors<\/strong> poden indicar enamorament<\/strong>; una bombeta<\/strong>, una idea<\/strong>, o una serra<\/strong> tallant un tronc<\/strong> pot evocar el so dels roncs<\/strong>. Aquestes imatges reforcen el relat, suggereixen estats d\u2019\u00e0nim i ajuden a descriure el que no es veu expl\u00edcitament.<\/p>\n\n <\/div>\n <\/div>\n\n\n

\n
\n
\n

3.2.6. Textos i recursos narratius<\/h3>\n <\/div>\n <\/div>\n
\n

El globus de text<\/strong> \u00e9s el recurs gr\u00e0fic que cont\u00e9 els di\u00e0legs dels personatges. Un ap\u00e8ndix<\/strong> indica qui parla. Com que habitualment no \u00e9s transparent, cal planificar-ne la ubicaci\u00f3 per no interferir en la composici\u00f3. La seva forma tamb\u00e9 determina el to: pot indicar crits, murmuris o pensaments. Les cartel\u00b7les<\/strong> s\u00f3n espais generalment rectangulars que tamb\u00e9 contenen text. Serveixen per situar l\u2019acci\u00f3 en el temps i l\u2019espai o per introduir una veu en off.<\/p>\n\n <\/div>\n <\/div>\n\n\n

\n
\n
\n

3.2.7. Onomatopeies<\/h3>\n <\/div>\n <\/div>\n
\n

Les onomatopeies<\/strong> imiten o recreen sons mitjan\u00e7ant paraules. S\u00f3n elements gr\u00e0fics que es llegeixen visualment i fon\u00e8ticament: BOOM<\/strong><\/em> (explosi\u00f3), RING<\/strong><\/em> (timbre), CRASH<\/strong><\/em> (cop). La mida i el disseny influeixen en la intensitat percebuda.<\/p>\n\n <\/div>\n <\/div>\n\n\n

\n
\n
\n

3.2.8. Moviment i l\u00ednies cin\u00e8tiques<\/h3>\n <\/div>\n <\/div>\n
\n

El moviment<\/strong>, en el c\u00f2mic, tot i tractar-se d\u2019imatges est\u00e0tiques, se suggereix amb diversos recursos. El m\u00e9s habitual s\u00f3n les l\u00ednies cin\u00e8tiques<\/strong>, que indiquen traject\u00f2ries i reforcen la sensaci\u00f3 de dinamisme.<\/p>\n\n <\/div>\n <\/div>\n\n\n

\n
\n
\n

3.2.9. Estil, t\u00e8cnica i color<\/h3>\n <\/div>\n <\/div>\n
\n

Pel que fa als estils<\/strong>, n\u2019hi ha una gran varietat: des del realisme fins al cartoon<\/em>, passant per l\u2019expressionisme, l\u2019abstracci\u00f3, la s\u00edntesi o propostes m\u00e9s experimentals.<\/p>\n

Les t\u00e8cniques<\/strong> tamb\u00e9 s\u00f3n diverses i condicionen tant l\u2019atmosfera com el to de l\u2019obra. La tinta<\/strong> pot utilitzar-se com a taca (amb grans masses negres), com a trama<\/strong> (per generar ombres i textures) o com a l\u00ednia clara<\/strong> (amb contorns nets).<\/p>\n

El color<\/strong>, m\u00e9s enll\u00e0 de descriure, t\u00e9 una funci\u00f3 expressiva<\/strong> i psicol\u00f2gica<\/strong>. Colors saturats, tons s\u00e8pia, gammes monocrom\u00e0tiques o colors plans poden definir l\u2019emoci\u00f3 de l\u2019escena. Cada color pot tenir valors associats segons el context: el blau pot transmetre calma o fredor; el vermell, energia o perill; el verd, esperan\u00e7a o salut.<\/p>\n\n <\/div>\n <\/div>\n\n\n

\n
\n
\n

3.2.10. Expressi\u00f3 dels personatges<\/h3>\n <\/div>\n <\/div>\n
\n

Les expressions facials<\/strong> s\u00f3n una forma essencial de comunicaci\u00f3. El repte \u00e9s representar-les amb precisi\u00f3<\/strong> perqu\u00e8 el lector identifiqui emocions com alegria, tristesa, r\u00e0bia, sorpresa o por.<\/p>\n\n <\/div>\n <\/div>\n\n\n

\n
\n
\n

3.3. Dels esbossos a les vinyetes<\/h3>\n <\/div>\n <\/div>\n
\n

Aquest apartat recull diversos moments del proc\u00e9s de creaci\u00f3, des de les primeres idees fins al desenvolupament de les propostes<\/strong>. A trav\u00e9s dels esbossos i altres materials de treball de 13 alumnes<\/strong> de l\u2019Escola Joso, podeu observar decisions, canvis i maneres diverses d\u2019afrontar la composici\u00f3 i la narrativa visual.<\/p>\n\n <\/div>\n

\n
\n
\n \"\"\n
Esb\u00f3s.<\/strong> Aroa Sanz Llusa, Saturaci\u00f3 d’informaci\u00f3<\/em>, 2025, digital, 29,70 x 42 cm.<\/figcaption>\n <\/figure>\n
\n \"\"\n
Aroa Sanz Llusa, Saturaci\u00f3 d’informaci\u00f3<\/em>, 2025, digital, 29,70 x 42 cm.<\/figcaption>\n <\/figure>\n
\n \"\"\n
Esb\u00f3s<\/strong>. David Blanes Camarasa, Amagat<\/em>, 2025, digital, 20,33 x 31,4 cm.<\/figcaption>\n <\/figure>\n
\n \"\"\n
David Blanes Camarasa, Amagat<\/em>, 2025, digital, 20,33 x 31,4 cm.<\/figcaption>\n <\/figure>\n
\n \"\"\n
Esb\u00f3s I <\/strong>. Mar\u00eda Jos\u00e9 Angulo Mart\u00ednez, Els infants de R\u00fassia <\/em>, 2025, tradicional i digital, 42 x 29,70 cm.<\/figcaption>\n <\/figure>\n
\n \"\"\n
Esb\u00f3s II <\/strong>. Mar\u00eda Jos\u00e9 Angulo Mart\u00ednez, Els infants de R\u00fassia <\/em>, 2025, tradicional i digital, 42 x 29,70 cm.<\/figcaption>\n <\/figure>\n
\n \"\"\n
Esb\u00f3s III <\/strong>. Mar\u00eda Jos\u00e9 Angulo Mart\u00ednez, Els infants de R\u00fassia <\/em>, 2025, tradicional i digital, 42 x 29,70 cm.<\/figcaption>\n <\/figure>\n
\n \"\"\n
Mar\u00eda Jos\u00e9 Angulo Mart\u00ednez, Els infants de R\u00fassia <\/em>, 2025, tradicional i digital, 42 x 29,70 cm.<\/figcaption>\n <\/figure>\n
\n \"\"\n
Esb\u00f3s I<\/strong>. David Te\u0301llez Collado, Vermell fragmentat I<\/em>, 2025, digital, 84 x 29,7 cm.<\/figcaption>\n <\/figure>\n
\n \"\"\n
Esb\u00f3s II<\/strong>. David Te\u0301llez Collado, Vermell fragmentat I<\/em>, 2025, digital, 84 x 29,7 cm.<\/figcaption>\n <\/figure>\n
\n \"\"\n
David Te\u0301llez Collado, Vermell fragmentat I<\/em>, 2025, digital, 84 x 29,7 cm.<\/figcaption>\n <\/figure>\n
\n \"\"\n
David Te\u0301llez Collado, Vermell fragmentat II<\/em>, 2025, digital, 84 x 29,7 cm.<\/figcaption>\n <\/figure>\n
\n \"\"\n
Esb\u00f3s<\/strong>. Edgar P\u00e9rez Galv\u00e1n, Pius, el no tan piet\u00f3s [P\u00edo, el no tan p\u00edo]<\/em>, 2025, digital, 29,7 x 21 cm.<\/figcaption>\n <\/figure>\n
\n \"\"\n
Edgar P\u00e9rez Galv\u00e1n, Pius, el no tan piet\u00f3s [P\u00edo, el no tan p\u00edo]<\/em>, 2025, digital, 29,7 x 21 cm.<\/figcaption>\n <\/figure>\n
\n \"\"\n
Esb\u00f3s<\/strong>. Jordi Mampel Ribera, El darrer salm<\/em>, 2025, digital, 42 x 29,7 cm.<\/figcaption>\n <\/figure>\n
\n \"\"\n
Jordi Mampel Ribera, El darrer salm<\/em>, 2025, digital, 42 x 29,7 cm.<\/figcaption>\n <\/figure>\n
\n \"\"\n
Esb\u00f3s I<\/strong>. Julen Mombiela Guitera, La conquesta de Mallorca I<\/em>, 2025, grafit i digital, 29,7 x 42 cm.<\/figcaption>\n <\/figure>\n
\n \"\"\n
Esb\u00f3s II<\/strong>. Julen Mombiela Guitera, La conquesta de Mallorca I<\/em>, 2025, grafit i digital, 29,7 x 42 cm.<\/figcaption>\n <\/figure>\n
\n \"\"\n
Esb\u00f3s III<\/strong>. Julen Mombiela Guitera, La conquesta de Mallorca I<\/em>, 2025, grafit i digital, 29,7 x 42 cm.<\/figcaption>\n <\/figure>\n
\n \"\"\n
Julen Mombiela Guitera, La conquesta de Mallorca I<\/em>, 2025, grafit i digital, 29,7 x 42 cm.<\/figcaption>\n <\/figure>\n
\n \"\"\n
Julen Mombiela Guitera, La conquesta de Mallorca II<\/em>, 2025, grafit i digital, 29,7 x 42 cm.<\/figcaption>\n <\/figure>\n
\n \"\"\n
Esb\u00f3s<\/strong>. Lis Tsuki, El pol\u00edtic<\/em>, 2025, digital, 24,6 x 34,4 cm. <\/figcaption>\n <\/figure>\n
\n \"\"\n
Lis Tsuki, El pol\u00edtic<\/em>, 2025, digital, 24,6 x 34,4 cm. <\/figcaption>\n <\/figure>\n
\n \"\"\n
Esb\u00f3s I<\/strong>. Llu\u00eds Andr\u00e9s Aguil\u00e0, Defensar l’art \u00e9s defensar la cultura<\/em>, 2025, digital, 29,7 x 21 cm.<\/figcaption>\n <\/figure>\n
\n \"\"\n
Esb\u00f3s II<\/strong>. Llu\u00eds Andr\u00e9s Aguil\u00e0, Defensar l’art \u00e9s defensar la cultura<\/em>, 2025, digital, 29,7 x 21 cm.<\/figcaption>\n <\/figure>\n
\n \"\"\n
Llu\u00eds Andr\u00e9s Aguil\u00e0, Defensar l’art \u00e9s defensar la cultura<\/em>, 2025, digital, 29,7 x 21 cm.<\/figcaption>\n <\/figure>\n
\n \"\"\n
Esb\u00f3s I<\/strong>. Luis Usuga Castro, Dir-li s\u00ed a la guerra<\/em>, 2025, digital, 73,12 x 40,87 cm.<\/figcaption>\n <\/figure>\n
\n \"\"\n
Esb\u00f3s II<\/strong>. Luis Usuga Castro, Dir-li s\u00ed a la guerra<\/em>, 2025, digital, 73,12 x 40,87 cm.<\/figcaption>\n <\/figure>\n
\n \"\"\n
Esb\u00f3s III<\/strong>. Luis Usuga Castro, Dir-li s\u00ed a la guerra<\/em>, 2025, digital, 73,12 x 40,87 cm.<\/figcaption>\n <\/figure>\n
\n \"\"\n
Esb\u00f3s IV<\/strong>. Luis Usuga Castro, Dir-li s\u00ed a la guerra<\/em>, 2025, digital, 73,12 x 40,87 cm.<\/figcaption>\n <\/figure>\n
\n \"\"\n
Esb\u00f3s V<\/strong>. Luis Usuga Castro, Dir-li s\u00ed a la guerra<\/em>, 2025, digital, 73,12 x 40,87 cm.<\/figcaption>\n <\/figure>\n
\n \"\"\n
Esb\u00f3s VI<\/strong>. Luis Usuga Castro, Dir-li s\u00ed a la guerra<\/em>, 2025, digital, 73,12 x 40,87 cm.<\/figcaption>\n <\/figure>\n
\n \"\"\n
Esb\u00f3s VII<\/strong>. Luis Usuga Castro, Dir-li s\u00ed a la guerra<\/em>, 2025, digital, 73,12 x 40,87 cm.<\/figcaption>\n <\/figure>\n
\n \"\"\n
Esb\u00f3s VIII<\/strong>. Luis Usuga Castro, Dir-li s\u00ed a la guerra<\/em>, 2025, digital, 73,12 x 40,87 cm.<\/figcaption>\n <\/figure>\n
\n \"\"\n
Esb\u00f3s IX<\/strong>. Luis Usuga Castro, Dir-li s\u00ed a la guerra<\/em>, 2025, digital, 73,12 x 40,87 cm.<\/figcaption>\n <\/figure>\n
\n \"\"\n
Luis Usuga Castro, Dir-li s\u00ed a la guerra<\/em>, 2025, digital, 73,12 x 40,87 cm.<\/figcaption>\n <\/figure>\n
\n \"\"\n
Esb\u00f3s I<\/strong>. Mireia Prat Vives, L’infant perdut<\/em>, 2025, tradicional i digital, 14,7 x 20,8 cm.<\/figcaption>\n <\/figure>\n
\n \"\"\n
Esb\u00f3s II<\/strong>. Mireia Prat Vives, L’infant perdut<\/em>, 2025, tradicional i digital, 14,7 x 20,8 cm.<\/figcaption>\n <\/figure>\n
\n \"\"\n
Mireia Prat Vives, L’infant perdut<\/em>, 2025, tradicional i digital, 14,7 x 20,8 cm.<\/figcaption>\n <\/figure>\n
\n \"\"\n
Esb\u00f3s <\/strong>. Paula Trapero Miguel, Els m\u00e0rtirs de la societat<\/em>, 2025, digital, 29,7 x 42 cm.<\/figcaption>\n <\/figure>\n
\n \"\"\n
Paula Trapero Miguel, Els m\u00e0rtirs de la societat<\/em>, 2025, digital, 29,7 x 42 cm.<\/figcaption>\n <\/figure>\n
\n \"\"\n
Esb\u00f3s I<\/strong>. Satya Mart\u00ednez Garc\u00eda, El passeig de l’ensenyament III<\/em>, 2025, digital, 42 x 29,70 cm.<\/figcaption>\n <\/figure>\n
\n \"\"\n
Esb\u00f3s II<\/strong>. Satya Mart\u00ednez Garc\u00eda, El passeig de l’ensenyament I<\/em>, 2025, digital, 42 x 29,70 cm. <\/figcaption>\n <\/figure>\n
\n \"\"\n
Satya Mart\u00ednez Garc\u00eda, El passeig de l’ensenyament I<\/em>, 2025, digital, 42 x 29,70 cm.<\/figcaption>\n <\/figure>\n
\n \"\"\n
Satya Mart\u00ednez Garc\u00eda, El passeig de l’ensenyament II<\/em>, 2025, digital, 42 x 29,70 cm.<\/figcaption>\n <\/figure>\n
\n \"\"\n
Satya Mart\u00ednez Garc\u00eda, El passeig de l’ensenyament III<\/em>, 2025, digital, 42 x 29,70 cm.<\/figcaption>\n <\/figure>\n <\/div>\n
<\/div>\n
<\/div>\n
<\/div>\n <\/div>\n <\/div>\n\n\n
\n