{"id":12341,"date":"2026-05-07T14:41:37","date_gmt":"2026-05-07T14:41:37","guid":{"rendered":"https:\/\/guides.muzee.it\/mnac\/guide\/del-conflicte-a-la-vinyeta\/"},"modified":"2026-05-18T08:32:32","modified_gmt":"2026-05-18T08:32:32","slug":"del-conflicte-a-la-vinyeta","status":"publish","type":"guide","link":"https:\/\/guides.muzee.it\/es\/mnac\/guide\/del-conflicte-a-la-vinyeta\/","title":{"rendered":"Del conflicto a la vi\u00f1eta"},"content":{"rendered":"
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\n \n <\/svg>\n <\/i>\n 1. El proyecto\n <\/h2>\n <\/div>\n <\/div>\n
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El c\u00f3mic es una l\u00ednea estrat\u00e9gica del Museu Nacional d\u2019Art de Catalunya (MNAC)<\/strong>. La colecci\u00f3n gr\u00e1fica del Museo incluye originales de casi todos los dibujantes del cambio de siglo, y cuenta con una l\u00ednea de adquisiciones espec\u00edfica de c\u00f3mic e ilustraci\u00f3n para ampliar su fondo. M\u00e1s all\u00e1 de la colecci\u00f3n, el c\u00f3mic est\u00e1 presente de manera transversal en la actividad del Museo: desde la programaci\u00f3n de exposiciones hasta las propuestas educativas y de mediaci\u00f3n.<\/p>\n

El alumnado de 4.\u00ba de Arte Gr\u00e1fico de la Escola Joso Centre de C\u00f2mic i Arts Visuals<\/strong> ha creado una sesentena de reinterpretaciones<\/strong> en clave de c\u00f3mic a partir de una veintena de obras de la colecci\u00f3n del MNAC<\/strong>, vinculadas a contextos de conflicto. Este es el resultado de un proceso que ha incluido una visita guiada, la selecci\u00f3n de obras, la investigaci\u00f3n contextual y la creaci\u00f3n, que ahora se expone en la muestra virtual Del conflicto a la vi\u00f1eta<\/em>.<\/p>\n

A partir de este ejemplo, os proponemos crear vuestro propio c\u00f3mic con recursos que os permitir\u00e1n dar vida a las primeras vi\u00f1etas. \u00bfOs anim\u00e1is?<\/p>\n\n <\/div>\n <\/div>\n\n<\/div>\n <\/div>\n <\/section>\n\n\n

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\n \n <\/svg>\n <\/i>\n 2. Nuevas miradas a la colecci\u00f3n del MNAC\n <\/h2>\n <\/div>\n <\/div>\n
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Los itinerarios<\/strong> proponen varias maneras de relacionarse con las obras originales: desde lecturas m\u00e1s fieles hasta aproximaciones m\u00e1s libres, simb\u00f3licas o cr\u00edticas<\/strong>. A continuaci\u00f3n, encontrar\u00e9is siete \u00e1mbitos articulados a partir de los recursos que cada artista ha elegido para reinterpretarlas.<\/p>\n\n <\/div>\n <\/div>\n\n\n

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2.1. S\u00e1tira y humor<\/h3>\n <\/div>\n <\/div>\n
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La s\u00e1tira<\/strong> es un recurso cr\u00edtico y humor\u00edstico que utiliza la iron\u00eda<\/strong> y la parodia<\/strong> para ridiculizar o denunciar instituciones o figuras de poder, a menudo marcadas por la hipocres\u00eda o la corrupci\u00f3n.<\/p>\n

Se construye una imagen del enemigo no solo ridiculizable, sino tambi\u00e9n orientada a provocar reflexi\u00f3n y a activar la conciencia del espectador<\/strong>. Protesta y v\u00e1lvula de escape forman parte de un mismo conjunto.<\/p>\n\n <\/div>\n

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\u00c0gata Novas Paniagua, Lecciones sobre el fascismo<\/em>, digital, 41 x 29,70 cm.<\/figcaption>\n <\/figure>\n
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Obra de referencia del MNAC:<\/strong> Mart\u00ed Bas, Fusilamientos en la plaza de toros de Badajoz<\/em>, 1937, \u00f3leo sobre lienzo, 221 x 327 cm, Museu Nacional d\u2019Art de Catalunya. \u00a9 El autor o sus herederos.<\/figcaption>\n <\/figure>\n
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Obra de referencia del MNAC:<\/strong> Pere Catal\u00e0 Pic, Aplastemos el fascismo<\/em>, 1936, impresi\u00f3n fotomec\u00e1nica de red de puntos, m.i. 29,6 x 19,5 cm, Museu Nacional d\u2019Art de Catalunya. \u00a9 Archivo Pere Catal\u00e0.<\/figcaption>\n <\/figure>\n
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Edgar P\u00e9rez Galv\u00e1n, P\u00edo, el no tan p\u00edo<\/em>, digital, 29,7 x 21 cm.<\/figcaption>\n <\/figure>\n
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Obra de referencia del MNAC:<\/strong> Francisco Mateos, El sitio de Madrid. 10 litograf\u00edas por Francisco Mateos<\/em>, 1937, litograf\u00eda en color sobre papel, 70,3 x 50,4 cm, Museu Nacional d\u2019Art de Catalunya. \u00a9 El autor o sus herederos.<\/figcaption>\n <\/figure>\n
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Julen Mombiela Guitera, La conquista de Mallorca I<\/em>, grafito y digital, 29,7 x 42 cm.<\/figcaption>\n <\/figure>\n
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Julen Mombiela Guitera, La conquista de Mallorca II<\/em>, grafito y digital, 29,7 x 42 cm.<\/figcaption>\n <\/figure>\n
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Obra de referencia del MNAC:<\/strong> Maestro de la conquista de Mallorca, Pinturas murales de la conquista de Mallorca<\/em>, 1285-1290, fresco traspasado a tela, conjunto de tres paneles con pinturas murales, Museu Nacional d\u2019Art de Catalunya. \u00a9 Dominio p\u00fablico.<\/figcaption>\n <\/figure>\n
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Lis Tsuki, El pol\u00edtico<\/em>, digital, 24,6 x 34,4 cm.<\/figcaption>\n <\/figure>\n
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Ainhoa Arjona Mora, D\u00e9biles y serviles<\/em>, digital, 29,7 x 49 cm.\r\n<\/figcaption>\n <\/figure>\n
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Obra de referencia del MNAC:<\/strong> Francisco Mateos, La guardia civil<\/em>, 1936, litograf\u00eda en color sobre papel, 70,2 x 49,5 cm, Museu Nacional d\u2019Art de Catalunya. \u00a9 El autor o sus herederos.<\/figcaption>\n <\/figure>\n
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Oriol Rivera Rubio, \u00bfY a ti, tambi\u00e9n te enga\u00f1an?<\/em>, tinta tradicional, 29,70 x 42 cm.<\/figcaption>\n <\/figure>\n
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Aintzane Amo Arzuaga, Soldaditos<\/em>, digital, 29,7 x 21 cm.<\/figcaption>\n <\/figure>\n
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Obra de referencia del MNAC:<\/strong> Lorenzo Go\u00f1i, \u00bfY t\u00fa? \u00bfQu\u00e9 haces por la victoria?<\/em>, c. 1936, litograf\u00eda en color sobre papel, 138,9 x 98,7 cm, Museu Nacional d\u2019Art de Catalunya. \u00a9 Lorenzo Go\u00f1i, VEGAP; Barcelona, a\u00f1o en curso.<\/figcaption>\n <\/figure>\n
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Alex Rom\u00e1n G\u00f3mez, Visita Tetu\u00e1n<\/em>, digital, 29,5 x 21 cm.<\/figcaption>\n <\/figure>\n
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Obra de referencia del MNAC:<\/strong> Santiago Pelegr\u00edn, Bomba en Tetu\u00e1n (Madrid)<\/em>, 1937, \u00f3leo sobre lienzo, 124 x 103 cm, Museu Nacional d\u2019Art de Catalunya. \u00a9 El autor o sus herederos.<\/figcaption>\n <\/figure>\n
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Jos\u00e9 Antonio Caraban Vald\u00e9s, \u00a1Ay! \u00a1Uy! \u00a1Argh! \u00a1Ighh!<\/em>, digital, 42 x 29,70 cm. <\/figcaption>\n <\/figure>\n
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Obra de referencia del MNAC:<\/strong> An\u00f3nimo, Frontal de altar de Durro<\/em>, mediados del siglo XII, temple sobre tabla con acabados de oro, 98 x 129,3 x 6,5 cm, Museu Nacional d\u2019Art de Catalunya. \u00a9 Dominio p\u00fablico.<\/figcaption>\n <\/figure>\n
\n \"\"\n
Alicia Soravilla Berrueta, El \u00e1bside de la adoraci\u00f3n del siglo XXI (Fenus pecuniae, funus animae)<\/em>, digital, 29,70 x 42 cm.<\/figcaption>\n <\/figure>\n
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Obra de referencia del MNAC:<\/strong> Maestro de Ta\u00fcll, \u00c1bside de Sant Climent de Ta\u00fcll<\/em>, c. 1123, fresco traspasado a tela y restos de hoja de esta\u00f1o, 620 x 360 x 180 cm, Museu Nacional d\u2019Art de Catalunya. \u00a9 Dominio p\u00fablico.<\/figcaption>\n <\/figure>\n <\/div>\n
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2.2. Denuncia<\/h3>\n <\/div>\n <\/div>\n
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El arte es un medio poderoso para visibilizar las injusticias<\/strong>, las desigualdades<\/strong> y las vulneraciones de los derechos humanos<\/strong>. Deja de ser un fin en s\u00ed mismo para convertirse en un instrumento de denuncia. Interpela al espectador con crudeza con la voluntad de remover conciencias<\/strong> y movilizar a la sociedad hacia el cambio<\/strong>.<\/p>\n\n <\/div>\n

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Aina Lahoz Calonge, El taller silenciado<\/em>, digital, 29,7 x 42 cm.<\/figcaption>\n <\/figure>\n
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Urimare Montserrat Navarro Adri\u00e1n, Matar el conocimiento<\/em>, digital, 29,70 x 42 cm.<\/figcaption>\n <\/figure>\n
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Laia Rodr\u00edguez P\u00e9rez, Ahora, todo el mundo me ve<\/em>, digital, 21 x 29,7 cm.<\/figcaption>\n <\/figure>\n
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Satya Mart\u00ednez Garc\u00eda, El paseo de la ense\u00f1anza I<\/em>, digital, 42 x 29,70 cm.<\/figcaption>\n <\/figure>\n
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Satya Mart\u00ednez Garc\u00eda, El paseo de la ense\u00f1anza II<\/em>, digital, 42 x 29,70 cm.<\/figcaption>\n <\/figure>\n
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Satya Mart\u00ednez Garc\u00eda, El paseo de la ense\u00f1anza III<\/em>, digital, 42 x 29,70 cm.<\/figcaption>\n <\/figure>\n
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Obra de referencia del MNAC:<\/strong> Angela Nebot, Santa Cultura, m\u00e1rtir del fascismo<\/em>, 1937, \u00f3leo sobre lienzo, 90 x 110 cm, Museu Nacional d\u2019Art de Catalunya. \u00a9 El autor o sus herederos.<\/figcaption>\n <\/figure>\n
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Aroa Sanz Llusa, Saturaci\u00f3n de informaci\u00f3n<\/em>, digital, 29,70 x 42 cm.<\/figcaption>\n <\/figure>\n
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Obra de referencia del MNAC:<\/strong> Juli Gonz\u00e1lez, Cabeza gritando<\/em>, c. 1936-1939, \u00f3leo sobre lienzo, 46 x 33 cm, Museu Nacional d\u2019Art de Catalunya. \u00a9 Dominio p\u00fablico.<\/figcaption>\n <\/figure>\n
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Carmen Pedraza, \u00a1Las mujeres S\u00cd pueden salir de la cocina!<\/em>, digital, 29,70 x 42 cm.<\/figcaption>\n <\/figure>\n
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Obra de referencia del MNAC:<\/strong> J. Pons, Lina \u00d3dena<\/em>, 1937, \u00f3leo sobre tela, 100 x 75 cm, Museu Nacional d\u2019Art de Catalunya. \u00a9 El autor o sus herederos.<\/figcaption>\n <\/figure>\n
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Caudet, Monstruo I<\/em>, tradicional y digital, 29,7 x 42 cm.<\/figcaption>\n <\/figure>\n
\n \"\"\n
Caudet, Monstruo II<\/em>, tradicional y digital, 29,7 x 42 cm.<\/figcaption>\n <\/figure>\n
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Obra de referencia del MNAC:<\/strong> Enric Climent, Bombardeo<\/em>, 1937, \u00f3leo sobre lienzo, 156 x 199,5 cm, Museu Nacional d\u2019Art de Catalunya. \u00a9 El autor o sus herederos.<\/figcaption>\n <\/figure>\n
\n \"\"\n
David Blanes Camarasa, Escondido<\/em>, digital, 20,33 x 31,4 cm.<\/figcaption>\n <\/figure>\n
\n \"\"\n
Mar\u00eda Jos\u00e9 Angulo Mart\u00ednez, Los ni\u00f1os de Rusia<\/em>, tradicional y digital, 42 x 29,70 cm.<\/figcaption>\n <\/figure>\n
\n \"\"\n
Obra de referencia del MNAC:<\/strong> Helios G\u00f3mez Rodr\u00edguez, Evacuaci\u00f3n<\/em>, 1937, \u00f3leo sobre lienzo, 159,5 x 122 cm, Museu Nacional d\u2019Art de Catalunya. \u00a9 Asociaci\u00f3n Cultural Helios G\u00f3mez, VEGAP, Barcelona, a\u00f1o en curso.<\/figcaption>\n <\/figure>\n
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Mireia Prat Vives, El ni\u00f1o perdido<\/em>, tradicional y digital, 14,7 x 20,8 cm.<\/figcaption>\n <\/figure>\n
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M\u00edriam Mart\u00ednez Santiago, La guerra de Gaza<\/em>, digital, 29,70 x 42 cm.<\/figcaption>\n <\/figure>\n
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Obra de referencia del MNAC:<\/strong> Santiago Pelegr\u00edn, Bomba en Tetu\u00e1n (Madrid)<\/em>, 1937, \u00f3leo sobre lienzo, 124 x 103 cm, Museu Nacional d\u2019Art de Catalunya. \u00a9 El autor o sus herederos.<\/figcaption>\n <\/figure>\n
\n \"\"\n
Irene Hidalgo Morro, FUCK WARS I<\/em>, serigraf\u00eda sobre textil, 20,70 x 42 cm.<\/figcaption>\n <\/figure>\n
\n \"\"\n
Irene Hidalgo Morro, FUCK WARS II<\/em>, serigraf\u00eda sobre textil, 20,70 x 42 cm.<\/figcaption>\n <\/figure>\n
\n \"\"\n
Irene Hidalgo Morro, FUCK WARS III<\/em>, serigraf\u00eda sobre textil, 20,70 x 42 cm.<\/figcaption>\n <\/figure>\n
\n \"\"\n
Obra de referencia del MNAC:<\/strong> Mart\u00ed Bas, \u00a1Defensar Madrid es defensar Catalunya!<\/em>, c. 1937, litograf\u00eda en color sobre papel, 138,2 x 98,4 cm, Museu Nacional d\u2019Art de Catalunya. \u00a9 El autor o sus herederos.<\/figcaption>\n <\/figure>\n <\/div>\n
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2.3. Evasi\u00f3n<\/h3>\n <\/div>\n <\/div>\n
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En este \u00e1mbito, el conflicto se representa de una manera m\u00e1s abstracta<\/strong>, a trav\u00e9s de im\u00e1genes evocadoras que aparentemente no est\u00e1n vinculadas directamente al tema<\/strong>. Se evitan los aspectos m\u00e1s expl\u00edcitos para centrarse en la emoci\u00f3n<\/strong> que se desprende de ellos.<\/p>\n\n <\/div>\n

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Miriam L\u00f3pez Rodr\u00edguez, Duelo<\/em>, digital, 25,13 x 40,6 cm.<\/figcaption>\n <\/figure>\n
\n \"\"\n
Alexandra Chernyshova, Agon\u00eda<\/em>, tradicional, 29,7 x 21 cm.<\/figcaption>\n <\/figure>\n
\n \"\"\n
Obra de referencia del MNAC:<\/strong> An\u00f3nimo, Pla\u00f1ideros<\/em>, c. 1295, temple sobre pergamino aplicado a un soporte de madera, 51 x 88,4 x 3,5 cm, Museu Nacional d\u2019Art de Catalunya. \u00a9 Dominio p\u00fablico.<\/figcaption>\n <\/figure>\n <\/div>\n
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2.4. Met\u00e1fora<\/h3>\n <\/div>\n <\/div>\n
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En este apartado, se sustituye el elemento de referencia<\/strong> por otro imaginario<\/strong>\u00a0y se transfieren las cualidades de un conflicto a un nuevo escenario. Esto enriquece el lenguaje<\/strong> y lo hace m\u00e1s visual y po\u00e9tico. En lugar de representar la realidad de manera literal, se recurre al simbolismo<\/strong>, la analog\u00eda<\/strong> y la asociaci\u00f3n<\/strong> visual<\/strong> para evocar emociones y reflexiones en el espectador.<\/p>\n\n <\/div>\n

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Galileo Elizar\u00e1n de Sousa-Serro, El fantasma de la plaza de toros<\/em>, digital, 42 x 29,7 cm.<\/figcaption>\n <\/figure>\n
\n \"\"\n
Amanda Lloret Chac\u00f3n, Efecto mariposa I<\/em>, tradicional, 29,7 x 42 cm.<\/figcaption>\n <\/figure>\n
\n \"\"\n
Amanda Lloret Chac\u00f3n, Efecto mariposa II<\/em>, tradicional, 29,7 x 42 cm.<\/figcaption>\n <\/figure>\n
\n \"\"\n
Amanda Lloret Chac\u00f3n, Efecto mariposa III<\/em>, tradicional, 29,7 x 42 cm.<\/figcaption>\n <\/figure>\n
\n \"\"\n
Berta Alfonso Figueras, 1\u2033<\/em>, acr\u00edlico sobre lienzo, cosido sobre lienzo y digital, 29,7 x 42 cm.<\/figcaption>\n <\/figure>\n
\n \"\"\n
Obra de referencia del MNAC:<\/strong> Mart\u00ed Bas, Fusilamientos en la plaza de toros de Badajoz<\/em>, 1937, \u00f3leo sobre lienzo, 221 x 327 cm, Museu Nacional d\u2019Art de Catalunya. \u00a9 El autor o sus herederos.<\/figcaption>\n <\/figure>\n
\n \"\"\n
Luis Usuga Castro, Decirle s\u00ed a la guerra<\/em>, digital, 73,12 x 40,87 cm.<\/figcaption>\n <\/figure>\n
\n \"\"\n
Obra de referencia del MNAC:<\/strong> Aine Bru, Martirio de sant Cucufate<\/em>, 1502-1507, \u00f3leo sobre tabla, 164 x 133 cm, Museu Nacional d\u2019Art de Catalunya. \u00a9 Dominio p\u00fablico.<\/figcaption>\n <\/figure>\n
\n \"\"\n
Sara Ripoll Renart, Las piezas perdidas<\/em>, digital, 29,7 x 21 cm.<\/figcaption>\n <\/figure>\n
\n \"\"\n
Obra de referencia del MNAC:<\/strong> Lorenzo Go\u00f1i, \u00bfY t\u00fa? \u00bfQu\u00e9 haces por la victoria?<\/em>, c. 1936, litograf\u00eda en color sobre papel, 138,9 x 98,7 cm, Museu Nacional d\u2019Art de Catalunya. \u00a9 Lorenzo Go\u00f1i, VEGAP; Barcelona, a\u00f1o en curso.<\/figcaption>\n <\/figure>\n <\/div>\n
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2.5. Interpretaci\u00f3n<\/h3>\n <\/div>\n <\/div>\n
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Estas creaciones no persiguen la mera copia de las obras del Museo, sino descifrar el c\u00f3digo con el que fueron creadas<\/strong>. Se procesan la emoci\u00f3n y el contexto, se identifican los temas y la simbolog\u00eda, y se replantean para ofrecer nuevas perspectivas<\/strong> sobre el objeto de estudio.<\/p>\n\n <\/div>\n

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Alejandro Blanco Tobarra, Ecos del pasado<\/em>, digital, 20,59 x 28,3 cm.<\/figcaption>\n <\/figure>\n
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Obra de referencia del MNAC:<\/strong> Helios G\u00f3mez Rodr\u00edguez, Bombardeo a la salida de una escuela<\/em>, 1938, tinta china sobre cartulina, Museu Nacional d\u2019Art de Catalunya. \u00a9 Asociaci\u00f3n Cultural Helios G\u00f3mez, VEGAP, Barcelona, a\u00f1o en curso.<\/figcaption>\n <\/figure>\n
\n \"\"\n
Alejandro Moreno Barrag\u00e1n, Frontal de altar de Durro<\/em>, digital, 29,7 x 21 cm. <\/figcaption>\n <\/figure>\n
\n \"\"\n
Paula Trapero Miguel, Los m\u00e1rtires de la sociedad<\/em>, digital, 29,7 x 42 cm.<\/figcaption>\n <\/figure>\n
\n \"\"\n
Luc\u00eda Garc\u00eda Parrilla, Mujeres en tiempos de guerra<\/em>, digital, 29,7 x 21 cm. <\/figcaption>\n <\/figure>\n
\n \"\"\n
Obra de referencia del MNAC:<\/strong> An\u00f3nimo, Frontal de altar de Durro<\/em>, mediados del siglo XII, temple sobre tabla con acabados de oro, 98 x 129,3 x 6,5 cm, Museu Nacional d\u2019Art de Catalunya. \u00a9 Dominio p\u00fablico.<\/figcaption>\n <\/figure>\n
\n \"\"\n
Andrea Rocasalbas Jos\u00e9, El primer homicidio<\/em>, digital, 33,12 x 18,7 cm.<\/figcaption>\n <\/figure>\n
\n \"\"\n
Pol Sancho Polls, Contrici\u00f3n<\/em>, digital, 25,7 x 36,4 cm.<\/figcaption>\n <\/figure>\n
\n \"\"\n
X\u00e8nia Montero Capellades, La consecuencia<\/em>, digital, 29,7 x 42 cm.<\/figcaption>\n <\/figure>\n
\n \"\"\n
Obra de referencia del MNAC:<\/strong> Maestro de Ta\u00fcll, Figura de Ca\u00edn de Sant Climent de Ta\u00fcll<\/em>, c. 1123, fresco traspasado a lienzo, 143,7 x 118 x 2 cm, Museu Nacional d\u2019Art de Catalunya. \u00a9 Dominio p\u00fablico.<\/figcaption>\n <\/figure>\n
\n \"\"\n
J\u00falia Mart\u00ednez Moreno, Madre<\/em>, digital, 29,7 x 21 cm.<\/figcaption>\n <\/figure>\n
\n \"\"\n
Obra de referencia del MNAC:<\/strong> Lorenzo Go\u00f1i, \u00bfY t\u00fa? \u00bfQu\u00e9 haces por la victoria?<\/em>, c. 1936, litograf\u00eda en color sobre papel, 138,9 x 98,7 cm, Museu Nacional d\u2019Art de Catalunya. \u00a9 Lorenzo Go\u00f1i, VEGAP; Barcelona, a\u00f1o en curso.<\/figcaption>\n <\/figure>\n
\n \"\"\n
Lara Huguet \u00dabeda, Apocalipsis 5:6 I<\/em>, tinta y plumilla, 29,7 x 42 cm.<\/figcaption>\n <\/figure>\n
\n \"\"\n
Lara Huguet \u00dabeda, Apocalipsis 5:6 II<\/em>, tinta y plumilla, 29,7 x 42 cm.<\/figcaption>\n <\/figure>\n
\n \"\"\n
Lara Huguet \u00dabeda, Apocalipsis 5:6 III<\/em>, tinta y plumilla, 29,7 x 42 cm.<\/figcaption>\n <\/figure>\n
\n \"\"\n
Lara Huguet \u00dabeda, Apocalipsis 5:6 IV<\/em>, tinta y plumilla, 29,7 x 42 cm.<\/figcaption>\n <\/figure>\n
\n \"\"\n
Obra de referencia del MNAC:<\/strong> Maestro de Ta\u00fcll, \u00c1bside de Sant Climent de Ta\u00fcll<\/em>, c. 1123, fresco traspasado a tela y restos de hoja de esta\u00f1o, 620 x 360 x 180 cm, Museu Nacional d\u2019Art de Catalunya. \u00a9 Dominio p\u00fablico.<\/figcaption>\n <\/figure>\n
\n \"\"\n
Sara Moreno Estell\u00e9, Brasas<\/em>, digital, 25,7 x 36,4 cm.<\/figcaption>\n <\/figure>\n
\n \"\"\n
Obra de referencia del MNAC:<\/strong> J. Pons, Lina \u00d3dena<\/em>, 1937, \u00f3leo sobre tela, 100 x 75 cm, Museu Nacional d\u2019Art de Catalunya. \u00a9 El autor o sus herederos.<\/figcaption>\n <\/figure>\n <\/div>\n
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2.6. Extrapolaci\u00f3n<\/h3>\n <\/div>\n <\/div>\n
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Las conclusiones obtenidas del estudio de los conflictos del pasado<\/strong> se aplican al contexto actual<\/strong> para manifestar las preocupaciones y las situaciones de crisis de las que son testigos los autores de las obras. Una vez identificada la naturaleza de los conflictos observados, se establecen conexiones con el presente<\/strong>.<\/p>\n\n <\/div>\n

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\n \"\"\n
Adam Continente Villanueva, La victoria es recordar<\/em>, digital y tradicional, 29,7 x 42 cm.<\/figcaption>\n <\/figure>\n
\n \"\"\n
Obra de referencia del MNAC:<\/strong> Lorenzo Go\u00f1i, \u00bfY t\u00fa? \u00bfQu\u00e9 haces por la victoria?<\/em>, c. 1936, litograf\u00eda en color sobre papel, 138,9 x 98,7 cm, Museu Nacional d\u2019Art de Catalunya. \u00a9 Lorenzo Go\u00f1i, VEGAP; Barcelona, a\u00f1o en curso.<\/figcaption>\n <\/figure>\n
\n \"\"\n
Miguel Martos Gonz\u00e1lez, El desahucio<\/em>, tinta china, anilinas y digital, 42 x 29,7 cm.<\/figcaption>\n <\/figure>\n
\n \"\"\n
Obra de referencia del MNAC:<\/strong> Llu\u00eds Borrass\u00e0, Vestici\u00f3n de san Pedro M\u00e1rtir<\/em>, 1414-1421, temple al huevo, dorado y plateado sobre madera, 104 x 64 x 4,5 cm, Museu Nacional d\u2019Art de Catalunya. \u00a9 Dominio p\u00fablico.<\/figcaption>\n <\/figure>\n
\n \"\"\n
Camila Dur\u00e1n Espinoza, La ruta del inmigrante<\/em>, digital, 107,8 x 29,6 cm.<\/figcaption>\n <\/figure>\n
\n \"\"\n
Obra de referencia del MNAC:<\/strong> Maestro de la conquista de Mallorca, Pinturas murales de la conquista de Mallorca<\/em>, 1285-1290, fresco traspasado a tela, conjunto de tres paneles con pinturas murales, Museu Nacional d\u2019Art de Catalunya. \u00a9 Dominio p\u00fablico.<\/figcaption>\n <\/figure>\n
\n \"\"\n
Llu\u00eds Andr\u00e9s Aguil\u00e0, Defender el arte es defender la cultura<\/em>, digital, 29,7 x 21 cm.<\/figcaption>\n <\/figure>\n
\n \"\"\n
Obra de referencia del MNAC:<\/strong> Mart\u00ed Bas, \u00a1Defensar Madrid es defensar Catalunya!<\/em>, c. 1937, litograf\u00eda en color sobre papel, 138,2 x 98,4 cm, Museu Nacional d\u2019Art de Catalunya. \u00a9 El autor o sus herederos.<\/figcaption>\n <\/figure>\n
\n \"\"\n
Miriam Mart\u00ednez Santiago, El pueblo salva al pueblo<\/em>, digital, 29,7 x 42 cm. <\/figcaption>\n <\/figure>\n
\n \"\"\n
Obra de referencia del MNAC:<\/strong> Arturo Ballester, 19 Julio 1936<\/em>, 1936, litograf\u00eda en color sobre papel, 160 x 109 cm, Museu Nacional d\u2019Art de Catalunya. \u00a9 El autor o sus herederos.<\/figcaption>\n <\/figure>\n
\n \"\"\n
Sumire Angulo Carbonero, Tiran\u00eda<\/em>, digital, 21 x 29,7 cm.<\/figcaption>\n <\/figure>\n
\n \"\"\n
Obra de referencia del MNAC:<\/strong> Pere Catal\u00e0 Pic, Aplastemos el fascismo<\/em>, 1936, impresi\u00f3n fotomec\u00e1nica de red de puntos, m.i. 29,6 x 19,5 cm, Museu Nacional d\u2019Art de Catalunya. \u00a9 Archivo Pere Catal\u00e0.<\/figcaption>\n <\/figure>\n
\n \"\"\n
Urimare Montserrat Navarro Adri\u00e1n, El precio del petr\u00f3leo<\/em>, digital, 21 x 29,7 cm. <\/figcaption>\n <\/figure>\n
\n \"\"\n
Obra de referencia del MNAC:<\/strong> An\u00f3nimo, Madrid. The ‘Military’ Practice of the Rebels<\/em>, c. 1937, fotomontaje, 67,2 x 49,4 cm, Museu Nacional d\u2019Art de Catalunya. \u00a9 El autor o sus herederos.<\/figcaption>\n <\/figure>\n <\/div>\n
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2.7. El Museo nos inspira<\/h3>\n <\/div>\n <\/div>\n
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Este apartado comprende las propuestas generadas a partir de la observaci\u00f3n de las obras de las exposiciones permanentes del Museo. Aunque no se relacionan con ninguna pieza en concreto<\/strong>, recogen y desarrollan el esp\u00edritu con el que fueron creadas para dar lugar a una visi\u00f3n personal sobre los conflictos<\/strong>.<\/p>\n\n <\/div>\n

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\n \"\"\n
David T\u00e9llez Collado, Rojo fragmentado I<\/em>, digital, 84 x 29,7 cm.<\/figcaption>\n <\/figure>\n
\n \"\"\n
David T\u00e9llez Collado, Rojo fragmentado II<\/em>, digital, 84 x 29,7 cm.<\/figcaption>\n <\/figure>\n
\n \"\"\n
Vik Fern\u00e1ndez Bernabeu, Sin t\u00edtulo<\/em>, digital, 21 x 29,7 cm.<\/figcaption>\n <\/figure>\n
\n \"\"\n
Jordi Mampel Ribera, El \u00faltimo salmo<\/em>, digital, 42 x 29,7 cm.<\/figcaption>\n <\/figure>\n
\n \"\"\n
Laura Pull\u00e9s Pardo, Infancia rota I<\/em>, digital, 42 x 29,7 cm.<\/figcaption>\n <\/figure>\n
\n \"\"\n
Laura Pull\u00e9s Pardo, Infancia rota II<\/em>, digital, 42 x 29,7 cm.<\/figcaption>\n <\/figure>\n
\n \"\"\n
Jaume Calich, Bot\u00edn de guerra<\/em>, digital, 29,7 x 21 cm.<\/figcaption>\n <\/figure>\n <\/div>\n
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2.8. Las obras del MNAC, reinterpretadas<\/h3>\n <\/div>\n <\/div>\n
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Aqu\u00ed encontrar\u00e9is las reinterpretaciones<\/strong> organizadas seg\u00fan la obra del MNAC<\/strong> de la que parten.<\/p>\n\n <\/div>\n <\/div>\n\n\n

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Maestro de Ta\u00fcll, \u00c1bside de Sant Climent de Ta\u00fcll<\/em>, c. 1123.<\/h3>\n <\/div>\n <\/div>\n
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\n \"\"\n
Obra de referencia del MNAC:<\/strong> Maestro de Ta\u00fcll, \u00c1bside de Sant Climent de Ta\u00fcll<\/em>, c. 1123, fresco traspasado a tela y restos de hoja de esta\u00f1o, 620 x 360 x 180 cm, Museu Nacional d\u2019Art de Catalunya. \u00a9 Dominio p\u00fablico.<\/figcaption>\n <\/figure>\n
\n \"\"\n
Alicia Soravilla Berrueta, El \u00e1bside de la adoraci\u00f3n del siglo XXI (Fenus pecuniae, funus animae)<\/em>, digital, 29,70 x 42 cm.<\/figcaption>\n <\/figure>\n
\n \"\"\n
Lara Huguet \u00dabeda, Apocalipsis 5:6 I<\/em>, tinta y plumilla, 29,7 x 42 cm.<\/figcaption>\n <\/figure>\n
\n \"\"\n
Lara Huguet \u00dabeda, Apocalipsis 5:6 II<\/em>, tinta y plumilla, 29,7 x 42 cm.<\/figcaption>\n <\/figure>\n
\n \"\"\n
Lara Huguet \u00dabeda, Apocalipsis 5:6 III<\/em>, tinta y plumilla, 29,7 x 42 cm.<\/figcaption>\n <\/figure>\n
\n \"\"\n
Lara Huguet \u00dabeda, Apocalipsis 5:6 IV<\/em>, tinta y plumilla, 29,7 x 42 cm.<\/figcaption>\n <\/figure>\n <\/div>\n
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Mestre de Ta\u00fcll, Figura de Ca\u00edn de Sant Climent de Ta\u00fcll<\/em>, c. 1123.<\/h3>\n <\/div>\n <\/div>\n
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\n \"\"\n
Obra de referencia del MNAC:<\/strong> Maestro de Ta\u00fcll, Figura de Ca\u00edn de Sant Climent de Ta\u00fcll<\/em>, c. 1123, fresco traspasado a lienzo, 143,7 x 118 x 2 cm, Museu Nacional d\u2019Art de Catalunya. \u00a9 Dominio p\u00fablico.<\/figcaption>\n <\/figure>\n
\n \"\"\n
Andrea Rocasalbas Jos\u00e9, El primer homicidio<\/em>, digital, 33,12 x 18,7 cm.<\/figcaption>\n <\/figure>\n
\n \"\"\n
Pol Sancho Polls, Contrici\u00f3n<\/em>, digital, 25,7 x 36,4 cm.<\/figcaption>\n <\/figure>\n
\n \"\"\n
X\u00e8nia Montero Capellades, La consecuencia<\/em>, digital, 29,7 x 42 cm.<\/figcaption>\n <\/figure>\n <\/div>\n
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An\u00f3nimo, Frontal de altar de Durro<\/em>, mediados del siglo XII.<\/h3>\n <\/div>\n <\/div>\n
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\n \"\"\n
Obra de referencia del MNAC:<\/strong> An\u00f3nimo, Frontal de altar de Durro<\/em>, mediados del siglo XII, temple sobre tabla con acabados de oro, 98 x 129,3 x 6,5 cm, Museu Nacional d\u2019Art de Catalunya. \u00a9 Dominio p\u00fablico.<\/figcaption>\n <\/figure>\n
\n \"\"\n
Alejandro Moreno Barrag\u00e1n, Frontal de altar de Durro<\/em>, digital, 29,7 x 21 cm. <\/figcaption>\n <\/figure>\n
\n \"\"\n
Paula Trapero Miguel, Los m\u00e1rtires de la sociedad<\/em>, digital, 29,7 x 42 cm.<\/figcaption>\n <\/figure>\n
\n \"\"\n
Jos\u00e9 Antonio Caraban Vald\u00e9s, \u00a1Ay! \u00a1Uy! \u00a1Argh! \u00a1Ighh!<\/em>, digital, 42 x 29,70 cm. <\/figcaption>\n <\/figure>\n
\n \"\"\n
Sara Moreno Estell\u00e9, Brasas<\/em>, digital, 25,7 x 36,4 cm.<\/figcaption>\n <\/figure>\n <\/div>\n
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Maestro de la conquista de Mallorca, Pinturas murales de la conquista de Mallorca<\/em>, 1285-1290.<\/h3>\n <\/div>\n <\/div>\n
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\n \"\"\n
Obra de referencia del MNAC:<\/strong> Maestro de la conquista de Mallorca, Pinturas murales de la conquista de Mallorca<\/em>, 1285-1290, fresco traspasado a tela, conjunto de tres paneles con pinturas murales, Museu Nacional d\u2019Art de Catalunya. \u00a9 Dominio p\u00fablico.<\/figcaption>\n <\/figure>\n
\n \"\"\n
Camila Dur\u00e1n Espinoza, La ruta del inmigrante<\/em>, digital, 107,8 x 29,6 cm.<\/figcaption>\n <\/figure>\n
\n \"\"\n
Julen Mombiela Guitera, La conquista de Mallorca I<\/em>, grafito y digital, 29,7 x 42 cm.<\/figcaption>\n <\/figure>\n
\n \"\"\n
Julen Mombiela Guitera, La conquista de Mallorca II<\/em>, grafito y digital, 29,7 x 42 cm.<\/figcaption>\n <\/figure>\n <\/div>\n
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Aine Bru, Martirio de sant Cucufate<\/em>, 1502-1507.<\/h3>\n <\/div>\n <\/div>\n
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\n \"\"\n
Obra de referencia del MNAC:<\/strong> Aine Bru, Martirio de sant Cucufate<\/em>, 1502-1507, \u00f3leo sobre tabla, 164 x 133 cm, Museu Nacional d\u2019Art de Catalunya. \u00a9 Dominio p\u00fablico.<\/figcaption>\n <\/figure>\n
\n \"\"\n
Luis Usuga Castro, Decirle s\u00ed a la guerra<\/em>, digital, 73,12 x 40,87 cm.<\/figcaption>\n <\/figure>\n <\/div>\n
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Llu\u00eds Borrass\u00e0, Vestici\u00f3 de sant Pere M\u00e0rtir<\/em>, 1414-1421.<\/h3>\n <\/div>\n <\/div>\n
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\n \"\"\n
Obra de referencia del MNAC:<\/strong> Llu\u00eds Borrass\u00e0, Vestici\u00f3n de san Pedro M\u00e1rtir<\/em>, 1414-1421, temple al huevo, dorado y plateado sobre madera, 104 x 64 x 4,5 cm, Museu Nacional d\u2019Art de Catalunya. \u00a9 Dominio p\u00fablico.<\/figcaption>\n <\/figure>\n
\n \"\"\n
Miguel Martos Gonz\u00e1lez, El desahucio<\/em>, tinta china, anilinas y digital, 42 x 29,7 cm.<\/figcaption>\n <\/figure>\n <\/div>\n
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An\u00f2nim, Pla\u00f1ideros<\/em>, c. 1295.<\/h3>\n <\/div>\n <\/div>\n
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\n \"\"\n
Obra de referencia del MNAC:<\/strong> An\u00f3nimo, Pla\u00f1ideros<\/em>, c. 1295, temple sobre pergamino aplicado a un soporte de madera, 51 x 88,4 x 3,5 cm, Museu Nacional d\u2019Art de Catalunya. \u00a9 Dominio p\u00fablico.<\/figcaption>\n <\/figure>\n
\n \"\"\n
Miriam L\u00f3pez Rodr\u00edguez, Duelo<\/em>, digital, 25,13 x 40,6 cm.<\/figcaption>\n <\/figure>\n
\n \"\"\n
Alexandra Chernyshova, Agon\u00eda<\/em>, tradicional, 29,7 x 21 cm.<\/figcaption>\n <\/figure>\n <\/div>\n
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Mart\u00ed Bas, Fusilamientos en la plaza de toros de Badajoz<\/em>, 1937.<\/h3>\n <\/div>\n <\/div>\n
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\n \"\"\n
Obra de referencia del MNAC:<\/strong> Mart\u00ed Bas, Fusilamientos en la plaza de toros de Badajoz<\/em>, 1937, \u00f3leo sobre lienzo, 221 x 327 cm, Museu Nacional d\u2019Art de Catalunya. \u00a9 El autor o sus herederos.<\/figcaption>\n <\/figure>\n
\n \"\"\n
Amanda Lloret Chac\u00f3n, Efecto mariposa I<\/em>, tradicional, 29,7 x 42 cm.<\/figcaption>\n <\/figure>\n
\n \"\"\n
Amanda Lloret Chac\u00f3n, Efecto mariposa II<\/em>, tradicional, 29,7 x 42 cm.<\/figcaption>\n <\/figure>\n
\n \"\"\n
Amanda Lloret Chac\u00f3n, Efecto mariposa III<\/em>, tradicional, 29,7 x 42 cm.<\/figcaption>\n <\/figure>\n
\n \"\"\n
Berta Alfonso Figueras, 1\u2033<\/em>, acr\u00edlico sobre lienzo, cosido sobre lienzo y digital, 29,7 x 42 cm.<\/figcaption>\n <\/figure>\n
\n \"\"\n
Galileo Elizar\u00e1n de Sousa-Serro, El fantasma de la plaza de toros<\/em>, digital, 42 x 29,7 cm.<\/figcaption>\n <\/figure>\n <\/div>\n
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Helios G\u00f3mez Rodr\u00edguez,Evacuaci\u00f3n<\/em>, 1937.<\/h3>\n <\/div>\n <\/div>\n
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\n \"\"\n
Obra de referencia del MNAC:<\/strong> Helios G\u00f3mez Rodr\u00edguez, Evacuaci\u00f3n<\/em>, 1937, \u00f3leo sobre lienzo, 159,5 x 122 cm, Museu Nacional d\u2019Art de Catalunya. \u00a9 Asociaci\u00f3n Cultural Helios G\u00f3mez, VEGAP, Barcelona, a\u00f1o en curso.<\/figcaption>\n <\/figure>\n
\n \"\"\n
David Blanes Camarasa, Escondido<\/em>, digital, 20,33 x 31,4 cm.<\/figcaption>\n <\/figure>\n
\n \"\"\n
Mar\u00eda Jos\u00e9 Angulo Mart\u00ednez, Los ni\u00f1os de Rusia<\/em>, tradicional y digital, 42 x 29,70 cm.<\/figcaption>\n <\/figure>\n <\/div>\n
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Angela Nebot, Santa Cultura, m\u00e1rtir del fascismo<\/em>, 1937.<\/h3>\n <\/div>\n <\/div>\n
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\n \"\"\n
Obra de referencia del MNAC:<\/strong> Angela Nebot, Santa Cultura, m\u00e1rtir del fascismo<\/em>, 1937, \u00f3leo sobre lienzo, 90 x 110 cm, Museu Nacional d\u2019Art de Catalunya. \u00a9 El autor o sus herederos.<\/figcaption>\n <\/figure>\n
\n \"\"\n
Aina Lahoz Calonge, El taller silenciado<\/em>, digital, 29,7 x 42 cm.<\/figcaption>\n <\/figure>\n
\n \"\"\n
Urimare Montserrat Navarro Adri\u00e1n, Matar el conocimiento<\/em>, digital, 29,70 x 42 cm.<\/figcaption>\n <\/figure>\n
\n \"\"\n
Laia Rodr\u00edguez P\u00e9rez, Ahora, todo el mundo me ve<\/em>, digital, 21 x 29,7 cm.<\/figcaption>\n <\/figure>\n
\n \"\"\n
Satya Mart\u00ednez Garc\u00eda, El paseo de la ense\u00f1anza I<\/em>, digital, 42 x 29,70 cm.<\/figcaption>\n <\/figure>\n
\n \"\"\n
Satya Mart\u00ednez Garc\u00eda, El paseo de la ense\u00f1anza II<\/em>, digital, 42 x 29,70 cm.<\/figcaption>\n <\/figure>\n
\n \"\"\n
Satya Mart\u00ednez Garc\u00eda, El paseo de la ense\u00f1anza III<\/em>, digital, 42 x 29,70 cm.<\/figcaption>\n <\/figure>\n <\/div>\n
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J. Pons, Lina \u00d3dena<\/em>, 1937.<\/h3>\n <\/div>\n <\/div>\n
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\n \"\"\n
Obra de referencia del MNAC:<\/strong> J. Pons, Lina \u00d3dena<\/em>, 1937, \u00f3leo sobre tela, 100 x 75 cm, Museu Nacional d\u2019Art de Catalunya. \u00a9 El autor o sus herederos.<\/figcaption>\n <\/figure>\n
\n \"\"\n
Luc\u00eda Garc\u00eda Parrilla, Mujeres en tiempos de guerra<\/em>, digital, 29,7 x 21 cm. <\/figcaption>\n <\/figure>\n
\n \"\"\n
Carmen Pedraza, \u00a1Las mujeres S\u00cd pueden salir de la cocina!<\/em>, digital, 29,70 x 42 cm.<\/figcaption>\n <\/figure>\n <\/div>\n
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Pere Catal\u00e0 Pic, Aixafem el feixisme<\/em>, 1936.<\/h3>\n <\/div>\n <\/div>\n
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\n \"\"\n
Obra de referencia del MNAC:<\/strong> Pere Catal\u00e0 Pic, Aplastemos el fascismo<\/em>, 1936, impresi\u00f3n fotomec\u00e1nica de red de puntos, m.i. 29,6 x 19,5 cm, Museu Nacional d\u2019Art de Catalunya. \u00a9 Archivo Pere Catal\u00e0.<\/figcaption>\n <\/figure>\n
\n \"\"\n
\u00c0gata Novas Paniagua, Lecciones sobre el fascismo<\/em>, digital, 41 x 29,70 cm.<\/figcaption>\n <\/figure>\n
\n \"\"\n
Sumire Angulo Carbonero, Tiran\u00eda<\/em>, digital, 21 x 29,7 cm.<\/figcaption>\n <\/figure>\n <\/div>\n
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Santiago Pelegr\u00edn, Bomba en Tetu\u00e1n (Madrid)<\/em>, 1937.<\/h3>\n <\/div>\n <\/div>\n
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\n \"\"\n
Obra de referencia del MNAC:<\/strong> Santiago Pelegr\u00edn, Bomba en Tetu\u00e1n (Madrid)<\/em>, 1937, \u00f3leo sobre lienzo, 124 x 103 cm, Museu Nacional d\u2019Art de Catalunya. \u00a9 El autor o sus herederos.<\/figcaption>\n <\/figure>\n
\n \"\"\n
M\u00edriam Mart\u00ednez Santiago, La guerra de Gaza<\/em>, digital, 29,70 x 42 cm.<\/figcaption>\n <\/figure>\n
\n \"\"\n
Alex Rom\u00e1n G\u00f3mez, Visita Tetu\u00e1n<\/em>, digital, 29,5 x 21 cm.<\/figcaption>\n <\/figure>\n
\n \"\"\n
Mireia Prat Vives, El ni\u00f1o perdido<\/em>, tradicional y digital, 14,7 x 20,8 cm.<\/figcaption>\n <\/figure>\n <\/div>\n
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Enric Climent, Bombardeo<\/em>, 1937.<\/h3>\n <\/div>\n <\/div>\n
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\n \"\"\n
Obra de referencia del MNAC:<\/strong> Enric Climent, Bombardeo<\/em>, 1937, \u00f3leo sobre lienzo, 156 x 199,5 cm, Museu Nacional d\u2019Art de Catalunya. \u00a9 El autor o sus herederos.<\/figcaption>\n <\/figure>\n
\n \"\"\n
Caudet, Monstruo I<\/em>, tradicional y digital, 29,7 x 42 cm.<\/figcaption>\n <\/figure>\n
\n \"\"\n
Caudet, Monstruo II<\/em>, tradicional y digital, 29,7 x 42 cm.<\/figcaption>\n <\/figure>\n <\/div>\n
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Juli Gonz\u00e1lez, Cabeza gritando<\/em>, c. 1936-1939.<\/h3>\n <\/div>\n <\/div>\n
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\n \"\"\n
Obra de referencia del MNAC:<\/strong> Juli Gonz\u00e1lez, Cabeza gritando<\/em>, c. 1936-1939, \u00f3leo sobre lienzo, 46 x 33 cm, Museu Nacional d\u2019Art de Catalunya. \u00a9 Dominio p\u00fablico.<\/figcaption>\n <\/figure>\n
\n \"\"\n
Aroa Sanz Llusa, Saturaci\u00f3n de informaci\u00f3n<\/em>, digital, 29,70 x 42 cm.<\/figcaption>\n <\/figure>\n <\/div>\n
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Helios Go\u0301mez Rodr\u00edguez, Bombardeo a la salida de una escuela<\/em>, 1938.<\/h3>\n <\/div>\n <\/div>\n
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\n \"\"\n
Obra de referencia del MNAC:<\/strong> Helios G\u00f3mez Rodr\u00edguez, Bombardeo a la salida de una escuela<\/em>, 1938, tinta china sobre cartulina, Museu Nacional d\u2019Art de Catalunya. \u00a9 Asociaci\u00f3n Cultural Helios G\u00f3mez, VEGAP, Barcelona, a\u00f1o en curso.<\/figcaption>\n <\/figure>\n
\n \"\"\n
Alejandro Blanco Tobarra, Ecos del pasado<\/em>, digital, 20,59 x 28,3 cm.<\/figcaption>\n <\/figure>\n <\/div>\n
<\/div>\n
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Francisco Mateos, El sitio de Madrid. 10 litograf\u00edas por Fancisco Mateos<\/em>, 1937.<\/h3>\n <\/div>\n <\/div>\n
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\n \"\"\n
Obra de referencia del MNAC:<\/strong> Francisco Mateos, El sitio de Madrid. 10 litograf\u00edas por Francisco Mateos<\/em>, 1937, litograf\u00eda en color sobre papel, 70,3 x 50,4 cm, Museu Nacional d\u2019Art de Catalunya. \u00a9 El autor o sus herederos.<\/figcaption>\n <\/figure>\n
\n \"\"\n
Edgar P\u00e9rez Galv\u00e1n, P\u00edo, el no tan p\u00edo<\/em>, digital, 29,7 x 21 cm.<\/figcaption>\n <\/figure>\n <\/div>\n
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Francisco Mateos, La guardia civil<\/em>, 1936.<\/h3>\n <\/div>\n <\/div>\n
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Obra de referencia del MNAC:<\/strong> Francisco Mateos, La guardia civil<\/em>, 1936, litograf\u00eda en color sobre papel, 70,2 x 49,5 cm, Museu Nacional d\u2019Art de Catalunya. \u00a9 El autor o sus herederos.<\/figcaption>\n <\/figure>\n
\n \"\"\n
Lis Tsuki, El pol\u00edtico<\/em>, digital, 24,6 x 34,4 cm.<\/figcaption>\n <\/figure>\n
\n \"\"\n
Ainhoa Arjona Mora, D\u00e9biles y serviles<\/em>, digital, 29,7 x 49 cm.\r\n<\/figcaption>\n <\/figure>\n <\/div>\n
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Arturo Ballester, 19 Julio 1936<\/em>, 1936.<\/h3>\n <\/div>\n <\/div>\n
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Obra de referencia del MNAC:<\/strong> Arturo Ballester, 19 Julio 1936<\/em>, 1936, litograf\u00eda en color sobre papel, 160 x 109 cm, Museu Nacional d\u2019Art de Catalunya. \u00a9 El autor o sus herederos.<\/figcaption>\n <\/figure>\n
\n \"\"\n
Miriam Mart\u00ednez Santiago, El pueblo salva al pueblo<\/em>, digital, 29,7 x 42 cm. <\/figcaption>\n <\/figure>\n <\/div>\n
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Mart\u00ed Bas, Defensar Madrid es defensar Catalunya!<\/em>, c. 1937.<\/h3>\n <\/div>\n <\/div>\n
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Obra de referencia del MNAC:<\/strong> Mart\u00ed Bas, \u00a1Defensar Madrid es defensar Catalunya!<\/em>, c. 1937, litograf\u00eda en color sobre papel, 138,2 x 98,4 cm, Museu Nacional d\u2019Art de Catalunya. \u00a9 El autor o sus herederos.<\/figcaption>\n <\/figure>\n
\n \"\"\n
Llu\u00eds Andr\u00e9s Aguil\u00e0, Defender el arte es defender la cultura<\/em>, digital, 29,7 x 21 cm.<\/figcaption>\n <\/figure>\n
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Irene Hidalgo Morro, FUCK WARS I<\/em>, serigraf\u00eda sobre textil, 20,70 x 42 cm.<\/figcaption>\n <\/figure>\n
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Irene Hidalgo Morro, FUCK WARS II<\/em>, serigraf\u00eda sobre textil, 20,70 x 42 cm.<\/figcaption>\n <\/figure>\n
\n \"\"\n
Irene Hidalgo Morro, FUCK WARS III<\/em>, serigraf\u00eda sobre textil, 20,70 x 42 cm.<\/figcaption>\n <\/figure>\n <\/div>\n
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Lorenzo Go\u00f1i, \u00bfY t\u00fa? \u00bfQu\u00e9 haces por la victoria?<\/em>, c. 1936.<\/h3>\n <\/div>\n <\/div>\n
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Obra de referencia del MNAC:<\/strong> Lorenzo Go\u00f1i, \u00bfY t\u00fa? \u00bfQu\u00e9 haces por la victoria?<\/em>, c. 1936, litograf\u00eda en color sobre papel, 138,9 x 98,7 cm, Museu Nacional d\u2019Art de Catalunya. \u00a9 Lorenzo Go\u00f1i, VEGAP; Barcelona, a\u00f1o en curso.<\/figcaption>\n <\/figure>\n
\n \"\"\n
Adam Continente Villanueva, La victoria es recordar<\/em>, digital y tradicional, 29,7 x 42 cm.<\/figcaption>\n <\/figure>\n
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Aintzane Amo Arzuaga, Soldaditos<\/em>, digital, 29,7 x 21 cm.<\/figcaption>\n <\/figure>\n
\n \"\"\n
J\u00falia Mart\u00ednez Moreno, Madre<\/em>, digital, 29,7 x 21 cm.<\/figcaption>\n <\/figure>\n
\n \"\"\n
Oriol Rivera Rubio, \u00bfY a ti, tambi\u00e9n te enga\u00f1an?<\/em>, tinta tradicional, 29,70 x 42 cm.<\/figcaption>\n <\/figure>\n
\n \"\"\n
Sara Ripoll Renart, Las piezas perdidas<\/em>, digital, 29,7 x 21 cm.<\/figcaption>\n <\/figure>\n <\/div>\n
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An\u00f2nim, Madrid. The ‘Military’ Practice of the Rebels<\/em>, c. 1937.<\/h3>\n <\/div>\n <\/div>\n
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Obra de referencia del MNAC:<\/strong> An\u00f3nimo, Madrid. The ‘Military’ Practice of the Rebels<\/em>, c. 1937, fotomontaje, 67,2 x 49,4 cm, Museu Nacional d\u2019Art de Catalunya. \u00a9 El autor o sus herederos.<\/figcaption>\n <\/figure>\n
\n \"\"\n
Urimare Montserrat Navarro Adri\u00e1n, El precio del petr\u00f3leo<\/em>, digital, 21 x 29,7 cm. <\/figcaption>\n <\/figure>\n <\/div>\n
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\u00bfOs anim\u00e1is a hacer un c\u00f3mic?<\/strong> \u00a1Continuad en el punto siguiente!<\/p>\n\n <\/div>\n <\/div>\n\n<\/div>\n <\/div>\n <\/section>\n\n\n

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\n \n <\/svg>\n <\/i>\n 3. Crea tu c\u00f3mic\n <\/h2>\n <\/div>\n <\/div>\n
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3.1. El lenguaje del c\u00f3mic<\/h3>\n <\/div>\n <\/div>\n
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El c\u00f3mic es un arte completo y complejo en el que dibujo<\/strong> y texto<\/strong> se combinan para construir significado, y en el que el ritmo se convierte en una herramienta fundamental en la narraci\u00f3n.<\/p>\n

La historia se articula a trav\u00e9s de recursos como el tama\u00f1o y la forma de las vi\u00f1etas<\/strong>, la colocaci\u00f3n de los bocadillos<\/strong> o la composici\u00f3n de los planos<\/strong>. Todos estos elementos son decisiones expresivas que el autor o la autora utiliza para comunicar: forma<\/strong> y contenido<\/strong> act\u00faan como una unidad inseparable.<\/p>\n

El c\u00f3mic puede adoptar formas acad\u00e9micas<\/strong>, dirigidas a un p\u00fablico m\u00e1s amplio<\/strong>, o bien propuestas m\u00e1s experimentales<\/strong>, en las que la t\u00e9cnica y el estilo narrativo no responden a modelos precisos o funcionales. En este sentido, las nuevas narrativas<\/strong> han ganado fuerza en el \u00e1mbito de la autoedici\u00f3n y el c\u00f3mic independiente.<\/p>\n

El formato tambi\u00e9n es un factor que condiciona el planteamiento de la narraci\u00f3n. Las tiras humor\u00edsticas<\/strong> de los diarios en papel (horizontales), el gran formato<\/strong> de los \u00e1lbumes franco-belgas (p\u00e1gina muy grande) o el c\u00f3mic web<\/strong> (con scroll<\/em> vertical) son ejemplos de c\u00f3mo el soporte influye en las decisiones narrativas y visuales. Cada uno de estos formatos puede convertirse en un punto de partida<\/strong> para la creaci\u00f3n de un c\u00f3mic.<\/p>\n\n <\/div>\n <\/div>\n\n\n

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3.2. Orientaciones para crear un c\u00f3mic<\/h3>\n <\/div>\n <\/div>\n
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Los c\u00f3mics son una forma de lectura en la que los dibujos, acompa\u00f1ados de texto o no, se articulan en secuencias narrativas<\/strong> para contar una historia o dramatizar una idea. A continuaci\u00f3n, encontrar\u00e9is una serie de consejos para crear vuestro c\u00f3mic<\/strong> teniendo en cuenta todos los elementos imprescindibles para que sea redondo.<\/p>\n\n <\/div>\n <\/div>\n\n\n

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3.2.1. La secuencia<\/h3>\n <\/div>\n <\/div>\n
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La secuencia<\/strong> es el modo en que las im\u00e1genes y los di\u00e1logos se organizan para narrar. Implica continuidad<\/strong> y sucesi\u00f3n<\/strong>, donde cada parte determina la siguiente. Normalmente, los acontecimientos siguen una secuencia lineal<\/strong>, pero tambi\u00e9n pueden incluir saltos en el tiempo<\/strong>, flashbacks<\/em> o acciones simult\u00e1neas.<\/p>\n

En este marco, la elipsis<\/strong> es un recurso clave: consiste en omitir fragmentos de tiempo o acciones no relevantes para el desarrollo de la narraci\u00f3n. Este vac\u00edo narrativo permite agilizar el relato e implicar al lector, que debe completar o inferir la informaci\u00f3n no mostrada.<\/p>\n\n <\/div>\n <\/div>\n\n\n

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3.2.2. La composici\u00f3n<\/h3>\n <\/div>\n <\/div>\n
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La composici\u00f3n<\/strong> determina el ritmo y el flujo de la lectura, y se organiza teniendo en cuenta los h\u00e1bitos culturales. Por ejemplo, en Occidente leemos de izquierda a derecha y de arriba a abajo, lo que condiciona la disposici\u00f3n de los elementos<\/strong> dentro de la vi\u00f1eta o la p\u00e1gina.<\/p>\n

Adem\u00e1s, permite distribuir los elementos de manera arm\u00f3nica<\/strong> y equilibrada<\/strong> dentro del espacio de la vi\u00f1eta o la p\u00e1gina. El tama\u00f1o de los elementos, su posici\u00f3n, los valores de grises (claroscuro) y el color ayudan a dirigir la mirada del lector.<\/p>\n

Uno de los recursos m\u00e1s habituales es la regla de los tercios<\/strong>, que consiste en dividir el espacio en una cuadr\u00edcula de 3 \u00d7 3 con dos l\u00edneas horizontales y dos verticales. Los cuatro puntos que se obtienen de las intersecciones son las zonas de m\u00e1ximo inter\u00e9s, ideales para situar en ellas los elementos principales. Esto evita la centralidad y la rigidez, y aporta una imagen m\u00e1s equilibrada y natural.<\/p>\n\n <\/div>\n <\/div>\n\n\n

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3.2.3. La vi\u00f1eta<\/h3>\n <\/div>\n <\/div>\n
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Es la unidad m\u00ednima<\/strong> de significaci\u00f3n de la historieta. Cada espacio representa un instante narrativo, y el tama\u00f1o y la forma influyen directamente en el ritmo.<\/p>\n

Cuando se quiere comprimir el tiempo, se utiliza un n\u00famero mayor de vi\u00f1etas<\/strong>; la acci\u00f3n se fragmenta y el relato gana velocidad, al contrario de la acci\u00f3n, que tiene lugar en las vi\u00f1etas m\u00e1s grandes y convencionales<\/strong>. Una vi\u00f1eta de gran formato puede ayudar a situar el contexto, mostrar entornos o intensificar el impacto emocional (splash page<\/em>).<\/p>\n

El marco de la vi\u00f1eta<\/strong> (o incluso su ausencia) tambi\u00e9n puede tener un valor narrativo y convertirse en parte significativa del relato.<\/p>\n\n <\/div>\n <\/div>\n\n\n

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3.2.4. Encuadre y perspectiva<\/h3>\n <\/div>\n <\/div>\n
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El encuadre<\/strong> y la perspectiva<\/strong> determinan c\u00f3mo percibimos el espacio. Los \u00e1ngulos de visi\u00f3n generan sensaciones diferentes: un plano picado<\/strong> puede transmitir vulnerabilidad o dramatismo, mientras que un contrapicado<\/strong> sugiere superioridad o hero\u00edsmo. Las escenas m\u00e1s din\u00e1micas o tensas a menudo utilizan el plano holand\u00e9s<\/strong> (inclinado).<\/p>\n\n <\/div>\n <\/div>\n\n\n

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3.2.5. Met\u00e1foras visuales<\/h3>\n <\/div>\n <\/div>\n
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Las met\u00e1foras visuales<\/strong> son un recurso propio del lenguaje del c\u00f3mic. Permiten sustituir una idea por una imagen simb\u00f3lica: unos corazones<\/strong> pueden indicar enamoramiento<\/strong>; una bombilla<\/strong>, una idea<\/strong>; o una sierra<\/strong> cortando un tronco<\/strong> puede evocar el sonido de los ronquidos<\/strong>. Estas im\u00e1genes refuerzan el relato, sugieren estados de \u00e1nimo y ayudan a describir lo que no se ve expl\u00edcitamente.<\/p>\n\n <\/div>\n <\/div>\n\n\n

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3.2.6. Texto y recursos narrativos<\/h3>\n <\/div>\n <\/div>\n
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El globo de texto<\/strong> es el recurso gr\u00e1fico que contiene los di\u00e1logos de los personajes. Un ap\u00e9ndice<\/strong> indica qui\u00e9n habla. Como habitualmente no es transparente, hay que planificar su ubicaci\u00f3n para no interferir en la composici\u00f3n. Su forma tambi\u00e9n determina el tono: puede indicar gritos, murmullos o pensamientos. Las cartelas<\/strong> son espacios generalmente rectangulares que tambi\u00e9n contienen texto. Sirven para situar la acci\u00f3n en el tiempo y el espacio, o para introducir una voz en off.<\/p>\n\n <\/div>\n <\/div>\n\n\n

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3.2.7. Onomatopeyas<\/h3>\n <\/div>\n <\/div>\n
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Las onomatopeyas<\/strong> imitan o recrean sonidos mediante palabras. Son elementos gr\u00e1ficos que se leen visualmente y fon\u00e9ticamente: BOOM<\/strong> (explosi\u00f3n), RING<\/strong> (timbre), CRASH<\/strong> (golpe). El tama\u00f1o y el dise\u00f1o influyen en la intensidad percibida.<\/p>\n\n <\/div>\n <\/div>\n\n\n

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3.2.8. Movimiento y l\u00edneas cin\u00e9ticas<\/h3>\n <\/div>\n <\/div>\n
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En el c\u00f3mic, aunque se trata de im\u00e1genes est\u00e1ticas, el movimiento<\/strong> se sugiere con varios recursos. El m\u00e1s habitual son las l\u00edneas cin\u00e9ticas<\/strong>, que indican trayectorias y refuerzan la sensaci\u00f3n de dinamismo.<\/p>\n\n <\/div>\n <\/div>\n\n\n

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3.2.9. Estilo, t\u00e9cnica y color<\/h3>\n <\/div>\n <\/div>\n
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En cuanto a los estilos<\/strong>, existe una gran variedad: desde el realismo hasta el cartoon<\/em>, pasando por el expresionismo, la abstracci\u00f3n, la s\u00edntesis o propuestas m\u00e1s experimentales.<\/p>\n

Las t\u00e9cnicas<\/strong> tambi\u00e9n son diversas y condicionan tanto la atm\u00f3sfera como el tono de la obra. La tinta<\/strong> puede utilizarse como mancha (con grandes masas negras), como trama<\/strong> (para generar sombras y texturas) o como l\u00ednea clara<\/strong> (con contornos n\u00edtidos).<\/p>\n

El color<\/strong>, m\u00e1s all\u00e1 de describir, tiene una funci\u00f3n expresiva y psicol\u00f3gica<\/strong>. Colores saturados, tonos sepia, gamas monocrom\u00e1ticas o colores planos pueden definir la emoci\u00f3n de la escena. Cada color puede tener valores asociados seg\u00fan el contexto: el azul puede transmitir calma o frialdad; el rojo, energ\u00eda o peligro; el verde, esperanza o salud.<\/p>\n\n <\/div>\n <\/div>\n\n\n

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3.2.10. Expresi\u00f3n de los personajes<\/h3>\n <\/div>\n <\/div>\n
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Las expresiones faciales<\/strong> son una forma esencial de comunicaci\u00f3n. El reto es representarlas con precisi\u00f3n<\/strong> para que el lector identifique emociones como alegr\u00eda, tristeza, rabia, sorpresa o miedo.<\/p>\n\n <\/div>\n <\/div>\n\n\n

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3.3. De los bocetos a las vi\u00f1etas<\/h3>\n <\/div>\n <\/div>\n
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Este apartado recoge varios momentos del proceso de creaci\u00f3n, desde las primeras ideas hasta el desarrollo de las propuestas<\/strong>. A trav\u00e9s de los bocetos y otros materiales de trabajo de 13 alumnos de la Escola Joso, pod\u00e9is observar decisiones, cambios y distintas maneras de afrontar la composici\u00f3n y la narrativa visual.<\/p>\n\n <\/div>\n

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Boceto<\/strong>. Aroa Sanz Llusa, Saturaci\u00f3n de informaci\u00f3n<\/em>, digital, 29,70 x 42 cm.<\/figcaption>\n <\/figure>\n
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Aroa Sanz Llusa, Saturaci\u00f3n de informaci\u00f3n<\/em>, digital, 29,70 x 42 cm.<\/figcaption>\n <\/figure>\n
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Boceto<\/strong>. David Blanes Camarasa, Escondido<\/em>, digital, 20,33 x 31,4 cm.<\/figcaption>\n <\/figure>\n
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David Blanes Camarasa, Escondido<\/em>, digital, 20,33 x 31,4 cm.<\/figcaption>\n <\/figure>\n
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Boceto I<\/strong>. Mar\u00eda Jos\u00e9 Angulo Mart\u00ednez, Los ni\u00f1os de Rusia<\/em>, tradicional y digital, 42 x 29,70 cm.<\/figcaption>\n <\/figure>\n
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Boceto II<\/strong>. Mar\u00eda Jos\u00e9 Angulo Mart\u00ednez, Los ni\u00f1os de Rusia<\/em>, tradicional y digital, 42 x 29,70 cm.<\/figcaption>\n <\/figure>\n
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Boceto III<\/strong>. Mar\u00eda Jos\u00e9 Angulo Mart\u00ednez, Los ni\u00f1os de Rusia<\/em>, tradicional y digital, 42 x 29,70 cm.<\/figcaption>\n <\/figure>\n
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Mar\u00eda Jos\u00e9 Angulo Mart\u00ednez, Los ni\u00f1os de Rusia<\/em>, tradicional y digital, 42 x 29,70 cm.<\/figcaption>\n <\/figure>\n
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Boceto I<\/strong>. David T\u00e9llez Collado, Rojo fragmentado I<\/em>, digital, 84 x 29,7 cm.<\/figcaption>\n <\/figure>\n
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Boceto II<\/strong>. David T\u00e9llez Collado, Rojo fragmentado I<\/em>, digital, 84 x 29,7 cm.<\/figcaption>\n <\/figure>\n
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David T\u00e9llez Collado, Rojo fragmentado I<\/em>, digital, 84 x 29,7 cm.<\/figcaption>\n <\/figure>\n
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David T\u00e9llez Collado, Rojo fragmentado II<\/em>, digital, 84 x 29,7 cm.<\/figcaption>\n <\/figure>\n
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Boceto I<\/strong>. Edgar P\u00e9rez Galv\u00e1n, P\u00edo, el no tan p\u00edo<\/em>, digital, 29,7 x 21 cm.<\/figcaption>\n <\/figure>\n
\n \"\"\n
Edgar P\u00e9rez Galv\u00e1n, P\u00edo, el no tan p\u00edo<\/em>, digital, 29,7 x 21 cm.<\/figcaption>\n <\/figure>\n
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Boceto I<\/strong>. Jordi Mampel Ribera, El \u00faltimo salmo<\/em>, digital, 42 x 29,7 cm.<\/figcaption>\n <\/figure>\n
\n \"\"\n
Jordi Mampel Ribera, El \u00faltimo salmo<\/em>, digital, 42 x 29,7 cm.<\/figcaption>\n <\/figure>\n
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Boceto I<\/strong>. Julen Mombiela Guitera, La conquista de Mallorca I<\/em>, grafito y digital, 29,7 x 42 cm.<\/figcaption>\n <\/figure>\n
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Boceto II<\/strong>. Julen Mombiela Guitera, La conquista de Mallorca I<\/em>, grafito y digital, 29,7 x 42 cm.<\/figcaption>\n <\/figure>\n
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Boceto III<\/strong>. Julen Mombiela Guitera, La conquista de Mallorca I<\/em>, grafito y digital, 29,7 x 42 cm.<\/figcaption>\n <\/figure>\n
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Julen Mombiela Guitera, La conquista de Mallorca I<\/em>, grafito y digital, 29,7 x 42 cm.<\/figcaption>\n <\/figure>\n
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Julen Mombiela Guitera, La conquista de Mallorca II<\/em>, grafito y digital, 29,7 x 42 cm.<\/figcaption>\n <\/figure>\n
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Boceto<\/strong>. Lis Tsuki, El pol\u00edtico<\/em>, digital, 24,6 x 34,4 cm.<\/figcaption>\n <\/figure>\n
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Lis Tsuki, El pol\u00edtico<\/em>, digital, 24,6 x 34,4 cm.<\/figcaption>\n <\/figure>\n
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Boceto I<\/strong>. Llu\u00eds Andr\u00e9s Aguil\u00e0, Defender el arte es defender la cultura<\/em>, digital, 29,7 x 21 cm.<\/figcaption>\n <\/figure>\n
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Boceto II<\/strong>. Llu\u00eds Andr\u00e9s Aguil\u00e0, Defender el arte es defender la cultura<\/em>, digital, 29,7 x 21 cm.<\/figcaption>\n <\/figure>\n
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Llu\u00eds Andr\u00e9s Aguil\u00e0, Defender el arte es defender la cultura<\/em>, digital, 29,7 x 21 cm.<\/figcaption>\n <\/figure>\n
\n \"\"\n
Boceto I<\/strong>. Luis Usuga Castro, Decirle s\u00ed a la guerra<\/em>, digital, 73,12 x 40,87 cm.<\/figcaption>\n <\/figure>\n
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Boceto II<\/strong>. Luis Usuga Castro, Decirle s\u00ed a la guerra<\/em>, digital, 73,12 x 40,87 cm.<\/figcaption>\n <\/figure>\n
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Boceto III<\/strong>. Luis Usuga Castro, Decirle s\u00ed a la guerra<\/em>, digital, 73,12 x 40,87 cm.<\/figcaption>\n <\/figure>\n
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Boceto IV<\/strong>. Luis Usuga Castro, Decirle s\u00ed a la guerra<\/em>, digital, 73,12 x 40,87 cm.<\/figcaption>\n <\/figure>\n
\n \"\"\n
Boceto V<\/strong>. Luis Usuga Castro, Decirle s\u00ed a la guerra<\/em>, digital, 73,12 x 40,87 cm.<\/figcaption>\n <\/figure>\n
\n \"\"\n
Boceto VI<\/strong>. Luis Usuga Castro, Decirle s\u00ed a la guerra<\/em>, digital, 73,12 x 40,87 cm.<\/figcaption>\n <\/figure>\n
\n \"\"\n
Boceto VII<\/strong>. Luis Usuga Castro, Decirle s\u00ed a la guerra<\/em>, digital, 73,12 x 40,87 cm.<\/figcaption>\n <\/figure>\n
\n \"\"\n
Boceto VIII<\/strong>. Luis Usuga Castro, Decirle s\u00ed a la guerra<\/em>, digital, 73,12 x 40,87 cm.<\/figcaption>\n <\/figure>\n
\n \"\"\n
Boceto IX<\/strong>. Luis Usuga Castro, Decirle s\u00ed a la guerra<\/em>, digital, 73,12 x 40,87 cm.<\/figcaption>\n <\/figure>\n
\n \"\"\n
Luis Usuga Castro, Decirle s\u00ed a la guerra<\/em>, digital, 73,12 x 40,87 cm.<\/figcaption>\n <\/figure>\n
\n \"\"\n
Boceto I<\/strong>. Mireia Prat Vives, El ni\u00f1o perdido<\/em>, tradicional y digital, 14,7 x 20,8 cm.<\/figcaption>\n <\/figure>\n
\n \"\"\n
Boceto II<\/strong>. Mireia Prat Vives, El ni\u00f1o perdido<\/em>, tradicional y digital, 14,7 x 20,8 cm.<\/figcaption>\n <\/figure>\n
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Mireia Prat Vives, El ni\u00f1o perdido<\/em>, tradicional y digital, 14,7 x 20,8 cm.<\/figcaption>\n <\/figure>\n
\n \"\"\n
Boceto<\/strong>. Paula Trapero Miguel, Los m\u00e1rtires de la sociedad<\/em>, digital, 29,7 x 42 cm.<\/figcaption>\n <\/figure>\n
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Paula Trapero Miguel, Los m\u00e1rtires de la sociedad<\/em>, digital, 29,7 x 42 cm.<\/figcaption>\n <\/figure>\n
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Boceto I<\/strong>. Satya Mart\u00ednez Garc\u00eda, El paseo de la ense\u00f1anza<\/em>, digital, 42 x 29,70 cm.<\/figcaption>\n <\/figure>\n
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Boceto II<\/strong>. Satya Mart\u00ednez Garc\u00eda, El paseo de la ense\u00f1anza<\/em>, digital, 42 x 29,70 cm.<\/figcaption>\n <\/figure>\n
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Satya Mart\u00ednez Garc\u00eda, El paseo de la ense\u00f1anza I<\/em>, digital, 42 x 29,70 cm.<\/figcaption>\n <\/figure>\n
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Satya Mart\u00ednez Garc\u00eda, El paseo de la ense\u00f1anza II<\/em>, digital, 42 x 29,70 cm.<\/figcaption>\n <\/figure>\n
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Satya Mart\u00ednez Garc\u00eda, El paseo de la ense\u00f1anza III<\/em>, digital, 42 x 29,70 cm.<\/figcaption>\n <\/figure>\n <\/div>\n
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